《偶然与想象》是我看滨口龙介的第二部电影，这位踩着70年代尾巴出生的日本导演，是近几年亚洲最受瞩目的导演之一，曾先后获得奥斯卡、戛纳和柏林等电影节提名和获奖。他既有着传统霓虹国电影的风格——细腻、缓慢与奔跑，也同时具备自身鲜明的叙事魅力——对话。滨口龙介的电影故事都很简单，但却能举重若轻地通过对话引人入胜，将故事叙述得尤为精妙。该片是由三个小故事联结成的短篇集，该类电影，若没有非常聚焦的叙事主体和严谨的逻辑架构，很可能就会拍成注水片
日本新锐导演滨口龙介的作品，由三部短片合成。滨口龙介比我还小一岁。已经是“著片等身”。看此片，看到了洪尚秀，阿巴斯的影子。靠对白推动的电影。视听语言简单。将现代人情感里的复杂性，细腻揭示了出来。我最有共鸣的是第二段故事，受命前去色诱男教授兼作家的女主角，在教授办公室那一段谈话。两个称得上陌生人的人，一场偶然的际遇，彼此，都从这场相遇中，感觉到了瞬间的悸动，得到了一种温暖的感觉。自感卑微的女主角受到了鼓励，男教授的孤独得到了抚慰。哪怕只是这样一场简单的相遇，让人感觉到美好
这几年最受瞩目的亚洲导演，恐怕非滨口龙介莫属了。自从2018年《夜以继日》空降入围戛纳竞赛单元后，他的知名度不断攀升。尽管这部作品引起了极端两极化的评价，但是仍无损他作者风格的完整表现。作为黑泽清的徒弟，他去年参与编剧的《间谍之妻》为师傅拿下威尼斯最佳导演奖，证明了他深厚的文学功底。而今年更是他创作力爆发的一年，《偶然与想象》先在柏林电影节拿下评审团大奖，而在上个月落幕的戛纳电影节，他则凭着另一部作品《驾驶我的车》获得最佳编剧奖，一年内两次登上欧洲三大电影节的领奖台
一个不容易被记住的名字，一个容易被过度设计的篇幅，三段式短片连接的电影经常由于导演目的性太强地去传递一种他认定的概念导致失败。这种“注定”任何演员都拯救不了。3.6/5，看完后，打出的心理分数竟然比不少此类结构的影片高上不少。
第一个故事印象最深刻的是女主角，她大概就是我心目中挪威森林里直子和绿子的最佳代言人，虽然对于挪威森林的渡边来说，直子和绿子是截然不同的对立面，在我一个中国读者的心里面他们都是过度解读内心感受的纠结的日本青年女子，初看不漂亮，但是古灵精怪有磁力
这部电影真可谓“思无邪”。人物的对话太真诚了，谈出了一个个我理想中的可能世界。现实生活中鲜少能够触及的瞬间，都被这部电影汇聚起来；我在现实对谈中一直寻觅的东西，也都被这部电影安安静静地剖出来摆在面前。是啊，这才叫谈话嘛。
理想世界的谈话是绝对专注的，就像电影中的演员那样；但现实世界的我们会分心、会被外界打断，电影中虽也安排了这些现实因素，但都降到了最小值。理想世界的谈话是真诚、自由且深入的
“偶然与想象”偶然的诗——高度概括的典范
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-1709.html
