大片对白的编排很有力量，非必要不切镜头，粗糙的拉镜也很神奇，像舞台剧？但又更真实。总之不像传统意义的电影，抛弃了电影的所谓优势，在利用屏幕做别的东西。想起来某个老师说简单的才是最动人的，我很爱你永远不如我爱你。
与许多看起来很爽的电影不同，是在写B面的故事。计策、使命、牺牲固然都很帅，但生活常常不是这样的。偶然与想象才是生活。
第一幕男的好帅！笑起来差点意思！
“我不撑了，我爱你”
她的眼神像猫一样，卸了一层的，逼得人也不得不卸一层。摇摇欲坠的，锋利的，丢盔弃甲的勇敢。
1.魔法
我们相遇的时候可能的确产生了魔法 为什么要追上去呢 我发现爱一个人的方式可能还表现为捉弄他、放走他，因为他没说他要怎样的爱 在无数次想象后 我与你做了决断 我想这是不是也是想象之一
2.开着的门
性的沉迷和其他沉迷有本质的区别吗 目前来看我觉得没有 把门打开吧 让任何人都可以进来也可以出去 让任何人都可以看到也可以忽视
3.再来一次
被滨口龙介的这个短片集给惊着了。都是教科书级别的。
都是文学性极强的作品，是属于编剧和演员的电影。长镜头，两个人，对白为主，所以镜头调度在这里并不重要，功力全在剧作和表演。
三部作品的优点是共同的，比如都正面硬刚，不回避冲突，让两个演员真刀真枪的上演对手戏。对编剧和演员都是极大的考验。
场面阶段，抓人的一是情欲话题，二是角色之间暗流涌动的较量，三是不断的情绪反转。
第一部《魔法》里，两个女孩在出租车里的大段对白，靠的是情欲话题，但女孩折回与男主当面对质，那就是在情感之外
之前看《驾驶我的车》就对导演充满了好奇 如此细腻且角度奇特 虽然可能看的时候多多少少有些地方不能完全吸收 但是我还是很愿意去跟着他的思维去发现生活之中的更细腻的“小惊喜”
本文首发于《陀螺电影》
目前为止，滨口龙介的《偶然与想象》是本次柏林电影节最大的惊喜。它轻快而深刻，暗带讽喻又满怀柔情，虽铺陈了苦难，但也编排了消解苦难的方式。
时年四十余岁的滨口龙介，其实已然创作颇丰，但在2015年获得洛迦诺奖特别提及奖的《欢乐时光》之前，滨口几乎未曾进入过国际观众的视野。而在2018年，他更是凭借东出昌大主演的《夜以继日》，入围了戛纳电影节的主竞赛单元。
他擅长雕琢那些微妙的、看似简单的音符，并最终谱写出一场染上魔幻色彩的舞曲
二零二一年，滨口龙介以其孟春时节《偶然与想象》与初冬时分《驾驶我的车》重回大众视野，在《夜以继日》后再次激起一众青年的感同身受。相较于改编自村上春树的《驾》片，《偶然与想象》，我更偏爱之。
必须事先说明的是，我并不主张完全以“女性”视角看待抑或肯定这部影片，只因有所限制，并且已有太多对此的颂文。更多的，我将紧扣“偶然”、“想象”、“欲望”、“宿命”等词汇浅尝辄止地对该片做个人视角的推介，而，请前往滨口龙介创造的世界里品味。
令人难忘！现实框架下的偶然与想象
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