说到枪战片,首先会想到吴宇森式快意恩仇热血沸腾的火爆型枪战片,侵略如火是吴宇森,而影院中多数的枪战片也多半是奔放的,发泄式的,杜琪峰是其中一个另类,不同于吴宇森导演那种义薄云天的兄弟情,他的情意里更带有现实主义的苟且与无奈,不同于多数枪战片的喧嚣吵闹,隐忍中带着一份优雅而残酷的杀意。武侠片中有很多文艺情节的导演,比如王家卫,比如徐克,白衣长笛,飞沙竹林武侠片很容易就可以营造出一个浪漫飘逸的镜头。而枪战片当然不能这样拍,那样太浮夸,不伦不类。电影和漫画,小说,音乐一样
一生跑路的杀手,最终利益受益者的女人,没有家的兄弟,构建成了洒脱且寂寞的武侠江湖;影片以几场群戏为核心,渲染着游侠式的悲情以及厮杀之后尘埃落定的虚无感,无论是慌忙逃脱的女人,还是冷峻的兄弟之情,都可以让江湖侠义之情如昙花般绚丽绽放。
影片开篇轻快的配乐,配合画面的暖色调充满着无限浪漫情怀,然而随着剧情的发展,影片的基调便走向浓重昏黄的路线;因此,四个主人公的命运便显示出了不可挽回的趋势,与此同时,杀手也只能回自己的老家,然而无论走到哪里,都避免不了一场盛大的枪火
《放·逐》狠狠的打上了杜琪峰的标签。
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