与年轻导演christophe Barratier的前一部作品《放牛班的春天》大红大紫的境遇相比，这部《北郊1936》在国内不温不火甚至显得有些寂寥。至少在豆瓣上只有寥寥2篇评论。mtime上也只有6、7篇。大多数人关注过此片，转而又淡忘了，毕竟眼下可供选择的电影实在太多。
故事的背景年代资料，可以参考Luc 在mtime上的评论
http://www.mtime.com/my/197021/blog/1562969/
个人觉得这篇评论很棒，对演员，导演的分析都比较中肯，值得推荐。
作为一名感性影迷，我只能聊一些粗浅的观影随感了。
北郊1936年的主角仍是放牛班里扮演马修学监的热拉尔·朱诺，喜欢这个大叔浑圆的身材和漫画式的表情，非常适合扮演剧中那位爱子心切，快乐又偶尔发些脾气的好老爸。而他和手风琴男孩的父子关系不禁使人与放牛班春天联系在一起，两部电影又都是音乐体裁，也许导演考虑到这样的组合能保证影片有卖点吧。
亲情，爱情，音乐厅内每位工友间的友谊，工会与纳粹政党和资本家的斗争……几条线索同时展开，剧情如luc所言过于饱满，不似《放牛班的春天》简单的学生学监关系
看完了，感觉不太好~
其实故事就是比较老土的一种，主人公生意破产了，老婆跑掉了，儿子的抚养权也归前妻了，并没有因此而放弃，而是重新振作~最后大团圆结局~
本片中最令我感动的是，儿子最后和老爸团聚了.
本片温馨感人，不过有点沉闷。
同样的一主演，同样的导演，但着实不必再用一个“放牛班”来套用翻译片名。看完影片，你要记得“放牛班快乐颂”的译名给你的期望，不用喝凉水，就会自然给自己大大失望一下。
好吧。来对比，“快乐颂”没有“春天”来得单纯。背景与主次都好多。好片只要一个主旋律一种耐人回味的感动就可成为经典。我现在想起了类似的影子，《天堂电影院》好片中的经典。
【簡言之......】
首先，旁軸太多
雖然主軸是Pigoil (Gérard Jugnot 飾) 和 Jojo (Maxence Perrin 飾) 的父子情
然而法國革命的背景、女歌手Douce (Nora Arnezeder 飾) 的身世、Douce和Milou (Clovis Cornillac 飾) 的愛情故事......
儘管彼此相關
似乎可增加豐富度
但在在模糊了主軸的深刻程度
接著，前半部太過冗長
或許不時佐以輕鬆幽默在其中
但還是會覺得節奏太慢
而且對於不了解法國當地、當時文化的人來說
還有點無法理解他們的幽默
然而，近尾聲的歌舞表演
佈景雖不似紅磨坊年代 (約19世紀末) 的華麗
但簡明呈現那個時代 (1935~6年) 勞工階級的生活和自娛的歡樂
另外，不斷重新經營劇院、生存的歷程
更讓人看見那個年代的團結、互助、溫馨與盼望
Rating：5.3 / 10
一个天使一般的男孩，一个瘸了腿的老马般的父亲，在剧烈动荡的时代背景下，只能像一只背着房屋在火山边沿禹禹独行的蜗牛，挣扎生存，法国电影一直是影坛的小清新，浓烈的人文色彩，俏皮的对白，极端的讽刺、暗示，特殊的场景，演员的夸张演出无一不使人脑洞大开。
影片在浓郁晦暗的色彩下开始回忆， 男主皮谷守着摇摇欲坠的剧院工作，妻子也跟别的男人跑了，因为这个建筑商可以给他稳定的生活，家里的小男孩找到剧院以前的音乐指挥学习手风琴，在街上卖唱赚取一些散碎银子补贴家里的贫穷生活
编：看过《放牛班春天》的人都会对本片抱有很高期待 包括整个剧组想必也憋了一股更高的干劲儿 不过当那个美女台柱子一出现 我心想 完了 到了用女色招揽观众的地步 这片子肯定没戏了
导：再一次印证了这一点 大制作不一定有大效果 你甚至错觉是在看一个好莱坞大片 再无《放牛班》的抑扬顿挫和情真意切 关键是缺少了跟观众在情感上的共鸣
演：演员们似乎一直沉浸在剧院的氛围里不能自拔 表演起来都显得过度夸张 难以脱离舞台痕迹 做作 加上政治的东西 形成一种用力过猛的效果 由于节奏一直趋于热情洋溢状 反而搞得平淡甚至混乱
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“北郊1936年”1936年，在手风琴中曼舞
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