影片比较写实，色调昏暗，格调灰色、消极，淋漓尽致地描述了作家的惨淡人生与思想上的痛苦，作家有一直以来坚持的底线，却迫于生活压力一点一点走向沉沦。几十年的朋友，骗取他的剧本；还是几十年的朋友，教唆他写色情文章，作家自甘堕落的同时社会也狠狠地推了一把，最终老奶奶的死能否令他得到救赎，就不得而知了。
自古以来，中国的文人都与妓脱不了干系。作家的气质很迷人，但在现实面前却被碾压得支离破碎。女人都是感性动物，把身体出卖给商人，把灵魂留给诗人。作家总是固执，与社会格格不入，为了看清这个社会，就把自己抽离出来，以为能看得更清楚，但现实却是常常被逼得走投无路，自己痛苦不堪，最后只能用酒精麻醉自己。这是一种恶性循环。影片赤裸裸地控诉了商业对文学的践踏 、物质对灵魂深深的压迫。影片描述的几乎是社会的阴暗面，唯一的光芒来自最后的房东，她的失忆，造成了对作家最无私的关怀，这点希望，或许是作家最后救赎的机会，而绝望中的人，不也是抱着同样的希望吗？
如果重复又重复用“文学”这个字眼，可能会让很多想看这电影的人，望而却步，不是人人都看过《酒徒》这部小说，不是人人都可以自称“文人”。至少我不是，我只是略懂几千个中文字，又恰好勉强能把这些中文字凑合成有意思的句子的人而已！
言归正传~~~~
《酒徒》的确是一部美丽的意淫电影。非常有味道的声线，张国柱。风韵犹存，的温碧霞。还有性感而不裸露的国粹，旗袍。不得不佩服男主角，我作为一个男人，看到他每一个吸烟的动作都是那么有味道，烟里总是藏着“无尽的烦恼”，而这些烦恼就是王太太所说的“原来系咁”“你好似一D都唔觉得严重啊？” 只有自己知道，而旁人只会觉得不过如此
“这个社会就是有太多聪明人，太少傻瓜。”
“把她当作妓女，我是英雄。 把她当做爱人，我渺小的可怜”
有了这么美丽而又具现化场景记忆做铺垫，我要找它的原著看！
另外还有一个很点题的东西，刚刚顿悟到的（因为我不是文学青年，也不是什么专业影评人，感觉慢了点）
——对于女人，其实男人有很多坏习惯都是无法改掉的
又一个关于失意文人的故事。不过，拍摄得比绝大多数同类故事有水准。影片在文人和女人的纠葛中开展。男人因经历女人而思考，因经思考而改变。影片中，文人经历的第一个女人是个名叫丽丽的舞女，他希望娶她为妻，却因窘困而遭到拒绝。文人经历的第四个女人也是一名舞女，名叫杨露，两人暗生情愫。舞女暗示文人，希望嫁给文人。文人却因为自身的窘困而不敢对杨露做出承诺，致使杨露嫁给他人。两个舞女，前后呼应，作为表象，揭示了在商业文学统治的潮流中，追求艺术的文人生活的艰难。文人希望坚持自己艺术的追求，却又不得社会的认可，最终只得妥协，改写黄色小说谋生。但骨子里的傲气却无论如何不能平复，只能终日借酒消愁，沦为“酒徒”。
影片在现实和回忆中展开。那些回忆不是以做梦的形式展现，就是以酒醉后的迷糊状态展现——这和酒徒的生活是贴切的——一种醉生梦死的生活。从文人的回忆中，观众可以得知，文人由内地迁往香港，早年曾经历战乱，在精神上留下痛苦的印记，来到香港之后，又因不得志而倍感创伤
即使因为醉酒导致雷老太的割腕自杀，不安与愧疚催使他在日记中写下“从今天起戒酒”，刘先生仍在傍晚时分去到餐厅喝了几杯白兰地。这就是酒徒，酒精门下之徒，可这算得上他唯一坚持的操守了。
其他的操守，等下，他有什么操守可言？理想和爱情？
理想的话，以海明威自比的他不是不希望能有出头之日，且以文学之名。
按照原著，刘先生他不仅熟悉并热爱乔哀思、普鲁斯特、海明威，并是一个对五四新文学有自己独到见解的饱学之隐士，绝不单单是一个对西方文学有所了解郁郁不得志而无需同情的半衰老男人。但电影之中能够体现他的才华之处可谓少之又少，无非几个外文小说封面的特写，麦荷门的来信与对话稍能体现，且都以西方文学为主，除了那一尊鲁迅全身像和对《子夜》、《激流》的简短评论，得以让人意识到刘先生或许对五四新文学有所认识，但其深浅如何着实难为观众所能探测得到也。或者是为了不使片子显得沉闷，从而削减了大部分的文学讨论，总之刘先生的文学质素体现如此之单薄也无可厚非了。
他早就明白“文学是一种劳役”，需要“像牛一样默默耕耘”
《酒徒》最大的问题在于导演黄国兆，一个做了十几年的资深影评人，终于按耐不住寂寞而动用了号称中国第一本意识流小说。不能够否认，导演的确避免了很流俗的小资嫌疑，但也暴露了一部影评人电影最大的缺点：站的太高，不接地气。
电影中一段字幕大概这样说：我梦到30年后，有人将我的小说拍成电影，但他没有给我一分一毫。10年之后，又有人将我的小说拍成电影，这一次他们给了我版权费。这一段明显是导演自己对于王家卫拍摄《2046》的不满，但《酒徒》一片中充斥着对王家卫风格的模仿，如此看来王家卫借用了《酒徒》的故事立意，而《酒徒》借用了王家卫的影像风格。
片中字幕运用的太多，本来流畅的叙事发展和情感酝酿全部被打断。时不时的注入战争因素，使得影片显得杂续过多。一个好的文学改编是要有魄力对文字进行删减的，而黄国兆过于周到的忠于原著，则将自己电影的节奏一一打乱，无论在影像上如此下功夫，破碎的电影叙事结构是无法被弥补的。
《酒徒》：从小说到电影 作者：张锦满
黄国兆说他制作《酒徒》这部电影酝酿了十多年。在世事瞬息万变的年头，有人对一个想法坚持十多年而又可以实现，令我敬佩。原来他一早已跟作者刘以鬯签了改编电影版权的合约，并且真金白银付了订金。到合约过了十年期限，他还认真的与作者商讨把合约延期。
当初，黄国兆购买拍摄版权，本来只想做监制。他本想向电影公司推销拍摄计划，然后另找导演。但遇到王家卫后发先至，从刘以鬯的《对倒》得到灵感拍摄了《花样年华》，促使他不能再花时间与电影公司慢慢磨合。他终于自行筹集资金，结合朋友和自己的积蓄，加上艺发局的小额资助真正行动了，而为省时省力，干脆自兼编导制数职，为圆夙愿而开戏。
黄国兆对小说《酒徒》情有独钟，自有其理由。我看《酒徒》，亦感觉趣味充沛，但我所找到的当然有别于黄国兆的。近年我喜欢历史，所以读任何书，也难免从这个角度来看。
刘以鬯在战后、大陆变色时，于1948年来到香港。同期亦有不少江浙文人南来谋生，有一批人可以继续写作并发表
《酒徒》社会很现实，现实很残酷
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