可怜之人必有可恨之处，从结局就可以看出来。男主将对所有人的不满都压抑在心里，有了蛇这种力量就马上报复。她爱的女人也不例外。这种人极端自私和变态，也可以看出人性本身的阴暗。对于蛇，他也是恩将仇报，犹豫，变态，自卑，怨恨，戾气太重了。不得不说桂胖子拍的真好，音乐烘托了这部电影的阴暗氛围，蛇的丝丝声音也有表现。剧情完全为主人公服务了（警察真的没意识到蛇的来源问题吗？连死两人草草结案。。。），不过这不影响我们继续观看。电影口味还是蛮重的，比较考验心理素质。（揭露人性的猎奇片）
个人觉得此片是70年代香港三级电影里的一部奇葩神作，编剧是倪匡。导演也是诚意满满，电影的构图，场景，灯光，运镜，选角，配乐，题材，故事推进，画面调色等均感觉是用心做了的，均属上乘。以七十年代的眼光来看，其实还是蛮前卫和惊悚的一部片子。
结局最后，男主为了自保，把一直帮助他的蛇群也烧了，表明他不但是一个屌丝，而且是一个真正的毫无同情心，极度自私自利的心理变态者，结果被蛇群反噬而死。这个其实是有先兆的，剧情中后期
看此片之前对桂治洪这个作者型电影人的总体感觉是，非常擅于使用小道具和动物角色，熟练操作配乐和多重特写营造恐怖气氛。而情色部分，我一眼认出了不少日活电影的招牌动作。桂导不愧和井上梅次合作多次，学习到诸多当时的日本电影技术，该片的SM场景新潮写实，让我对邵氏类型片的尺度刮目相看。希望如今也能够延续这样为剧情服务的开放式叙事风格，不拘泥形式，敢于大胆尝试。
可以看出桂导内心纯净清明，所以才能对所有限制级场景中各种烘托气氛的实物进行细致多角度拍摄
如果是第一次看桂导的作品，恰巧又是这部，你可能就要有点心理准备了。
其实我也是怕蛇的，但出于某些原因，我还是义无反顾，去尝试在这个过程中找到那种感觉，只有桂导的作品才可以带给我的。
首先是关于那个年代的治安：假设故事是发生在上世纪70s，那时候社会贫富差距也已经不小，富人带金项链，吃蛇胆，揸豪车，而穷人住在肮脏破烂的棚屋（其实在今天，有时也会见到这样的地方，莫名感觉自己的生活多好）。不仅如此，因为一点鸡毛小事，就要遭受毒打，又没有还手之力。之后又被一群小混混围殴、钱也被抢了
但凡还有点上进心的男孩子，无非总是有两个仇恨，有钱人的欺侮，自己爱的人被夺走。
是人都是有习惯性的拥有性的，就是说我的生命就算再低贱，也受不了自己被人看不起，觉得尊严虽然在平时不值钱不在意，但是当遇到挑战的时候，就要认领。
自己爱的人就更不用说了，本来就已经不知道可不可以得到，虚幻浪漫的初见就生情在现在就是难以实现的，假设这个基础现实，那么要控制她不要和别人走是很困难的。
一个女性，总是要寻求一个物质环境的，心灵的依靠，远远不及物质的依靠重要。因此这不是物质的喧宾夺主，而是精神的满足已经远远的让位于物质的需求，活不下去了，父亲已经死去，无所依靠，堕入舞女，也是唯一的路。
可是她的心必然是虽然知道自己会遭遇多次失身，男主也不应该主宰她的生命，更用自己的幻想：那些她习以为常的和人发生关系，卖身求钱，不知羞耻，是一种不如死去的痛苦。男主在那个时候已经变的癫狂了，开始去否定一切美的东西，哪怕只开始一点点污秽。替女主遗憾。
蛇就像是暴力，就像是暴力的泛化，男主突然意识到
蛇杀手：邪到骨髓的人蛇交媾，邵氏鬼才的纯情邪典
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