1.男主一家和黑人逃离了黑人的别墅，别墅附近到处都是丧尸，他们逃到了大海上的油轮上，他们路过一个救生艇的一群人，但是他们没有停下而是继续行驶，游艇有淡水净化器，他们饿了就钓鱼吃，女儿无聊发着无线电，跟对方说话， 对方套取了他们的位置，他们路过一个翻了的船，海面上到处都是尸体和丧尸，一个船正在追击他们。
2.男主一家决定躲避坏人的追击，他们决定来到海岸线行驶，可以避开雷达，他们来到一个小院子，里面住着一家5口人，男主一家在这里得到了休息和补给
有一本关于恐龙的书里有这样一句话：食肉恐龙并不残忍，他们是为了生存。在一个我不伤害别人，就要被别人所伤害的世界里生存，就是这样一种体验。
《行尸之惧》是《行尸走肉》的衍生剧，我觉得比《行尸走肉》好看。因为这部剧的主角是平常人，更容易有共鸣。
这是一个女强男弱普通家庭面临危机的反应。
爸爸的样子在中国并不少见，搞技术，爱钻研活计，话不多，不太流露真情实感，遇事优柔寡断，与青春期的孩子没有隔阂就不对了。
妈妈是学校的教导主任，演员的长相和打扮很像中国的教导主任，强势果断，对孩子有点过度保护，不肯相信他们已经长大成人。
这两个人的个性互补，在一起水乳交融，只是他们各自的熊孩子在这个组合的家庭中仍然各自为政。“熊”是孩子的天性，不“熊”也不足以推动剧情的发展。不完美的父母加上足够熊的孩子，一个链子接着一个链子的掉，才能使剧情意外碟出，生动丰满。
虽然这个家庭有理还乱的矛盾，但他们都是普通人，他们的烦恼主要来自于自我之间的碰撞。但他们普世价值是一样的：比如善良
女主Madison前期是圣母人设。其实这一点也还好，抓住喷这点的人纯属智障。因为问题根本不是圣母人设。末日里这样的存在是残存的人性光辉。（没有人性的末日灾难片还有看点吗？）但绝对圣母的人设从现实角度和末世世界观下来看，出于物资的紧缺和生存的迫切需求的尖锐矛盾，可以说是很难从头到尾都立得住的。或者说必定会有现实与理想相冲导致人物挣扎、世界观崩毁之类的阶段。这个阶段不一定要很明显，很刻意（否则只是体现编剧手段的拙劣），但最起码要或潜移默化地，或明显地让观众体会到角色的成长和变化吧。
先说说剧中这些伪圣母，老实说定义他们瘟神比较准确，他们就是走到那就害到那的一群人，本季第二集中小女孩完全就是吸毒男害死的，你不偷葯人家小朋友会看到那药？人家老爸好歹是藏起来的，说穿了也是为以防万一，人家要是盼着死会跑去补铁网，会定期清理僵尸！会宵禁！再则，女主她妈就是个更年期病婶，你自己都不安全，从陆地跑到海上，最终也必须下船再找陆地，毕竟不是核动力吧，毕竟还要补给吧，要不是主角设定，你有什么理由上游艇呀？到底有什么技能呀！还跟别人讲大道理，你拐走人家小男孩
男主那小儿子已经半个神经病了。
男主老婆我的天，就是一个圣母贞德，你要说在陆地上有一个村子，救几个人也就罢了...简直没法说....
男主女儿，还用我说么？拿着电台谈情说爱么？！最开始电台放音乐我就感觉特别怪，看看在海里面船上的枪眼，密集程度绝B是机枪...你TM就不能爬那伤心会，不动那该死的电台么？！
男主大儿子，在现实生活中是最不正常的，比如吸毒、偷窃什么的，但是在这里，却变成比较正常了
尸变之后，文明社会的一起规则都被改写，人类重回丛林时代。拥有物资，装备的帮派完全有人力和物力在当地清理出一片净土，以大酒店为中心和指挥部，收集更多的物资和劳动力。在这个世界所有人都需要一个leader，当你有主意，有特殊技能，你就是leader。自相残杀应该有先决条件的，要么实力不分上下，要么资源严重匮乏，要么私人恩怨。第15集土匪袭击那个村落有什么好处？不仅浪费弹药，承担减员风险，而且还有可能对方鱼死网破把他们需要的药品全部销毁。不理解他们的行事逻辑。明明可以制霸一方当几年土皇帝，非得杀鸡取卵搞得变成丧尸。另外，以他们的战斗力，坚持个1，2天应该没问题吧？也死的太快了吧？？
《行尸之惧 第二季》[FTWD]:一部失败的衍生剧！
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