利益相关？我很喜欢周迅，很喜欢岩井俊二，很喜欢日式电影的氛围和小情调。
但是以一部电影来说，真的不行。
首先，本土化做得真的差。中国人没有这么聊天的。台词都很奇怪。
第二，胡歌那个角色立不住。也不能理解之南为什么抛弃秦昊，共鸣感很弱。
第三，大女儿睦睦太冷静了吧？角色设定很虚假。高中生，受了这么大的苦，见到秦昊的时候这么冷静自持吗？有一些怨气好不好，问他“你怎么才来”好不好？你还是个孩子啊！
剧本是有问题的。
周迅演得很好，但就是太周迅了
好的青春片是需要完美濾鏡的，學油畫出身的日本導演岩井俊二大概深諳其道，每一部青春主題的電影都濾鏡甚美，數十年來，擁躉甚多。這回他玩到了中國內地，竟一出手就拍出了一套克制而深厚的青春片。
依然完勝的「降維打擊」
起步遲加上其他可說與不可說的諸多限制，中國內地出品的電影大部分還是難以和日本這個世界上歷史最悠久且最龐大的電影工業之一來抗衡。但當聽說岩井俊二要入華拍戲，我第一感覺卻覺得他大概拍不出什麼了。流量、特效、狗血，這些橫行在華語電影中的必勝法寶
人一到中年，什么东西都变得荒唐可笑起来。
少年时候的鲁莽，热烈，直接，在社会、金钱、地位的裹挟之下，并没有变成勇敢，而是满目疮痍。都市生活那么久，中年的欲望，即使已经昭然若揭，但是也忍不住用几张几近透明的无纺布，自欺欺人的的遮挡一下。
这是我在城市生活里，用人类学的目光检视周围的中年人，大多数的生活状态。
所以当我到影院看到涂着蓝色指甲油的之华，她在窗明几净的图书管理，给尹川写信，室内漫舞的闪闪发光的微尘，几乎要落下泪来。
之华事无巨细的用信件表述自己日常里的欢愉和难受
在温温吞吞的二十六岁的一个夜晚看了这部片子。已经很少有电影能让我从繁杂而又让人上瘾的网络抽离了。因此写了这篇随笔，不算影评。
个别生硬的细节，权当做是岩井俊二作品中日融合中产生的小气泡，撇开不说。
似曾相识的画面，低矮的小屋、清冷整洁的小道、温暖的微光，仿佛又看到了《情书》。相比《情书》，我更喜欢《之华》的节奏把控，没有过长的留白，填补的是日常琐碎的谈话，真实而又亲近。
因为夫妻间的一次吵架，之华开始以书信的方式与尹川联系，内容不过三言两语，却犹如引子，慢慢引出整个故事
营销号居然还在叫好，我忍不住了，烂就是烂，你想要往里面加多少情怀，都无法改变他就是很烂的事实。
可能是我抱有的期待值太高，岩井俊二是我除了王家卫最喜欢的导演了，周迅更别提。可是显然岩井俊二也老了。什么是好的故事？我们提到情书，也许有一天你会忘记情结，但是米想到他头脑里就是一片雪白，一片雪白，澄澈，干净的风景。这样的感情太透明了，它静静地久久无法消散。我们说燕尾蝶是一片狰狞的鲜红，然后随着时间过去，他变黑变黄然后干硬。然后固力果围着火炉，人群开始高歌my way 高歌 南海姑娘
我想你脑海中一定有这样的画面：一个年龄不大的女孩子深情回眸，带上浅浅的笑容，或者什么都不说，她就笑笑的看着你。这样动人的画面是属于青春里的，这样的笑靥如花是荧幕世界里难以磨灭的影像。
1974年出生的周迅早已进入不惑之年，青春对于她来说是昨日的旧事，在面对年龄、老、胖这些问题时周迅同样有着困惑和悲伤，
尤其前一段时间的《如懿传》，网络上对周迅扮演少女如懿的批评到了一个苛刻的程度：“扮嫩”、“丫头教主”、“周迅也老了”等等，更让周迅陷入过对年龄的阵痛。
在近日对话陈可欣时
《你好，之华》，“错过”了什么？
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