好久没看，都怪那个胖子拿走了费里尼。
阿巴斯同学应该和庄子聊聊天。一定会产生共鸣。
要知道，全世界的农村都一样。就像全世界的城市。
我突然想听Dylan 的那首 Blowing in the Wind。。。
我又做了梦，依旧是邪恶，我杀死了桑。因为我嫉妒他。流言蜚语的确在某天会随风而逝。但是语言暴力的杀伤力是绝对破坏力极大的。
在承认一些事情的同时，还否认了他。
胡思乱想，大凡肉体，如果你不是苏格拉底，就不可能装作毫不介意。站在摄像机后面看世界当然很超脱，变成上帝。是的，要是玩柏拉图的话，那最好和上帝。
PS：我十分想念你。
阿巴斯一贯的风格，恬静、舒适、清新，典雅，浓郁的地方景致，饱含深情的长镜头，融入导演丰富的人文情感，片尾随风、随河，也是随心漂走的那根陌生人的腿骨，令人陷入沉思，是什么样的人，又经历了怎样的一生，生命的尽头他曾经看到了什么？是痛苦、是快乐、亦或弥留之际的毫无知觉、孤苦无助？开放式的结尾，由你自己给自己一个答案。
也许因为阿巴斯是伊朗导演的原因吧，片子的拍摄在1999年完成的，想想也许整个剪片子的过程都是在地下完成，为了节省成本，光的采集完全用的是自然光，但这并不是片子的缺点，感觉，从大自然中汲取的美才是真正的完美吧，而现实中的人，又有多久没有回归其中了呢？
从片子的场景调配来看，很多的长镜头和固定机位的运用，使的景别变化尽量地减少，对人物的特写，对一个情节的跟拍，摇晃的镜头，现场感十足，用生活的细节来告诉观众片中人物的性格：他们朴实、勤劳、执着，自由，这是伊朗电影的一个特点，也是伊朗这个国家特有的东西。独立的每个画面都可以成为一张完美的照片。
纪实效果更不用提，随着摄像机
“随风而逝”1999年度佳片，导演绝对是电影界最牛逼的诗人、哲人！
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