悬而未决的一步:掉入水底的白色凉鞋
最后抛给男友的问题:见与不见,幸与不幸。
吉田笔下的人物生存在对与错的夹缝中,《恶人》《同栖生活》无不如此,当你设身处地时,不由推翻自己原本的立场。吉田总是把人最脆弱的一面翻出来给你看,看上面新老刀疤,触目惊心,不自觉地成为撒盐的人。
施害者与被害人,究竟谁更可怜,谁更值得同情呢?看似无法理解的二人关系,又比徒有其表的婚姻更不幸吗?
原本同情,甚至为夏美鸣不平的杏,最后反而替尾崎担心,立场的转变十分微妙。
以及渡辺,作为记者,去质问,夏美的反问让他沉默,用策略不择手段的获取情报,比他的同行高明吗?
尾崎与夏美的关系:
尾崎在警局认罪的那一刻,建立的平衡被打破,夏美的报复,尾崎的逃避,自始至终尾崎都是弱者,犯的错用一生偿还,爱情既是利用,决绝的,不顾一切的。
尾崎急于表现(吃面),却被夏美的恨消解的只剩卑微。
夏美想要面对,吃了恶果(家暴)后逃避,本能的软弱找来最无安全感的人,是对自己的报复,终于抛却自己(换名,后悔当初为何是自己留下)。
女主那句:“那天晚上,如果不是因为你……”话没说完,但是我相信男主懂了。我,是因为有你在才会去的。可是你却成了我噩梦的缔造者之一。我不相信女主的内心没有动摇过,因为他们真的离幸福很近过。两人从便利店买完东西,走在回家的路上,阳光炙热。男主习惯性面无表情,女主有点小女人的说自己走不动了,好累。尽管男主并没有什么反应,但这就是幸福啊,为什么不让自己幸福啊。最后女主怂了,跑了,因为怕自己会得到幸福,所以走了。男主瞪大眼睛说:“我会找到她,不管付出什么代价”
真木阳子凭借该片获得的最佳女主角都是实至名归,不施粉黛的粗糙颗粒质感皮肤映射了她的苦难人生和纠结的情感。日本导演或者说作家在关照人的精神状态方面真的走得异常深入,他们不是肤浅地描绘生活。“我们不是因为幸福在一起的”,“我们曾经离幸福很近”,极端的情感纠葛造成了一种非常态的两性关系。真木阳子的演绎无疑是打动人心的,而大西信满的表演也在很大程度中令观众心生好感,他的颓、他的执,略像福山雅治的面庞下,笼罩着一个弥补过错的男人真实的内心,最后一个灵魂拷问的选择题
根据同名小说改编,基本继承了原著,画面唯美,配乐很棒,演员的演技也非常出色。故事展现了忏悔,救赎,相爱和幸福之间的复杂的冲突,并非简单的相爱相杀。最后以渡边记者的提问点题,若重新来过,未犯罪的生活和遇见加奈子的生活你会选择哪一个。
不得不佩服日本人的独特视角,这构思真你妹的独特。
1.周刊记者渡边和他妻子的正常关系有些不正常了,与俊介内缘(未办理正式结婚手续)的妻子KANAKO不正常的关系,感觉渡边是在办案也在解决自己的难题。
2.小插曲,是渡边看到了四个男生与一个女生,有门不进,翻墙。这是对照当年俊介内缘在大学犯下的罪,相对照。
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《再见溪谷》改编自吉田修一的同名小说,说起来,2013年有两部根据吉田作品改编的电影,而且反响都不错,除了这部,另一部就是《横道世之介》。吉田修一最有名的当然是《恶人》了,这本小说是几年来最打动我的一部日本小说,尤其是作者对人物心理的把握,那种追悔莫及的心理,真是写得相当到位。
从《恶人》到《再见溪谷》,吉田的作品有一点很突出,那就是对人际关系的刻画。《恶人》里,呈现出了一种人际关系的食物链,冈田将生—满岛光—妻夫木聪,三人层层钳制,不仅有阶级上的,也有情欲上的。而深津绘里跟妻夫木聪之间的那种共犯关系,更是令人印象深刻。到了这部《再见溪谷》,就是施害者跟受害者之间的关系。
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吉田修一的作品老会被人贴上什么悬疑、推理之类的作品,虽然里头的确有凶案,但非要跟推理扯上边,也最多最多算“社会派推理”吧,可这难道不是在黑社会派么……《再见溪谷》里的凶案,是里美涉嫌谋杀女儿的案子,但这在电影里更像个引子,或者是“兴”,重点很快随着记者的追查,落在了里美隔壁家的那对男女身上
【再见溪谷】无法责怪,也无法道谢
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