不谈电影局面，不说电影业界困境，也不说创作的集体阿尔茨海默，现在就来说说这部，电影。
这部电影，首先，在画面上没有创造电影感，很难辨别出使用胶片拍摄的，应亮的dv电影，娄烨的春风也就这个画质，16毫米，35毫米，绝对不会创作出这么狭隘的视觉感受，而是前者有一种质感，后者有一种史诗般得开阔大气，而电影，如果不能用胶片，那就很难称之为一部电影尤其是在商业体制下，去看看《香水》的画面，不是说构图，而是那种画幅，视野，去看看《电梯里的恶魔》尽管是一部口水片，但看看那个画面，《一部塞尔维亚电影》，尽管是一步变态的片子，但是画面的电影感很强，大气开阔，而这部电影尽管我不确定他的设备，可是画面上电影感实在是不强，和电视剧的画幅差不太多，质感也差不太多，但这只是目测，推断而已。
再来说故事，故事立意很好，从电影理论的逻辑看，女主角在戏里戏外构成了一种自我叙述的互文本呈现，电影叙事本身又是对网络，影视剧，以及现实还有电影自身的多重意义指涉，构成了剧中剧，现实与剧情的网状结构，但是，问题是但是
今天终于把这部电影看完了~之前一直期待了很久。
惊悚片不惊悚这是我最大的感受，一些地方本可以渲染地更加地恐怖的但却没有，只是配了听起来似乎恐怖的背景音乐。网络世界的真假和人们对它的关心程度也是成正比的，如此真假不分的网络世界，他们只能付出关注却不是关心。里面的罗晓霓像是放羊的孩子，到最后没有人相信她、关心她，就连唯一关心她的人李宝宝却是个变态。但是影片很多地方可以更有深度，比如网友从开始的相信关注到最后的不相信的转变，罗晓霓向外界求救时却没人相信她，以为是和以往一样的作秀，她的内心世界的转变。李宝宝得知他受骗的变态之举，都不够变态（不知是否是由于个人已经习惯冯远征的“变态”表演，以前那个《不要和陌生人说话》吓得我嘞....）
李宝宝找到绑架作秀的罗晓霓和警察一下就找到李宝宝似乎过于都简单了，一些细节的线索，都可以更悬疑一些的。警察，他一直在怀疑，那为什么不自己去调查一下呢？而是一味地等上级的命令，和看看那些视频。警察这个人物也可以塑造地更有特点的。
对演员的表演和拍片的质量我不想说什么。我只想谈一谈我对这个故事本身的看法，它带给我的思考。
郁金香 这个故事至始至终的主要线索和主要人物，听凭罗素剧本的安排扮演另一个人。生活在别人安排的戏剧中逃避现实和真实的自己。李宝宝 贯穿故事的始末，也许他已经完全的扭曲了。可他说的一句话却那么惹人怜，只是我的感觉“所有人都关注你，所有人都不爱你”。这句话的真实和刻薄相信很多人都有不愿意接受又无可奈何。她的扭曲在股市里是有源头的，妻子的指责、离开、小狗的死、不断的被退稿、生活等等。失意之际 郁金香亦罗晓霓出现在他的生活中，仅仅在网络上。这个人让他忘却了现实生活的不顺给了他一直想做诗人又苦苦寻不到灵感的落魄另起了另一汪清泉。罗素要的点击率 罗晓霓美丽自信的无忧生活 李宝宝要的真实与之相悖。现实生活中很多人都喜欢生活在自己编织的谎言中 不愿意接受与渴望相反的事实 一日混一日的洒脱，很多时候，慢慢的 渐渐的 我们被自己骗了 被骗的心甘情愿 乐极生悲。罗晓霓说的 假装别人比自己要来的容易的多。我很赞成这句话
《敏感事件》个人认为拍的很细腻，不管是剧情也还还是再时间轴上，导演确实是用苦良心。一句“所有人都关注你，但没有人关心你”很好的诠释了网络时代的通病，微博上的互粉，各类视频的点记率，大家都是在看人家做戏，真亦假时假亦真，谁又能判断。
出任导演的吉尔·考夫曼是来自纽约的知名电影制作人，曾执导《记忆偷盗者》。考夫曼先生表示，本片特别适合中国国情，毕竟中国拥有世界上最大的网民群体，影片刻画了人们虽然能够通过网络获取交流，但仍无法遮掩心灵中孤独感的社会故事。
在影片的一开始，罗小霓（安以轩饰）就开始在网吧求救，混乱的场面，罗小霓不断的喊着“求求你，救救我”似乎无人应答，大家都持有怀疑态度。当时我也在想为什么导演的第一场景就选在了网吧，后来才发现，导演在选景上也充分的体现了该片的制作的环境，网络虚拟的时代早就来临，在中国这个世界上最大的网民全体中也滋生出了很多网络社会问题。我们不知道网络的真实度的可靠性
《敏感事件》安以轩作品，热爱吃萝卜的男人和热爱表演艺术的女人上演了一场华丽丽的行为艺术
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