文章非本人原创，为网络流传的文章，但是说的很在理，说的就是这个电影这种，读者也可以以此规律去套其它电影，看是否为烂片，以验证此规律。
第一大特征：片名与'已成名者'相似甚至相同
最著名恶心的莫过于《汽车人总动员》与《赛车总动员》，《笔仙惊魂》系列与《笔仙》。
而继不久前《消失爱人》之后，国产片一次又一次无耻地寄生营销，片名与外片一模一样：《死亡笔记》、《记忆碎片》。还有《疯狂的XX》或《X囧》或《XX时代》又或《诡XX》(主要用于恐怖片)也是高度危险分子。
第二大特征：片名附加年份或副标题
前一种片名是《XXX20XX》格式的，如《我是谁2015》、《吉星高照2015》、《栀子花开2015》等；后一种是《xxx之xxx》，如《爱情麻辣烫之情定终身》、《星语心愿之再爱》、《恋爱教父之三个“坏”家伙》、《夜郎侠之一路危途》、《时尚女郎之女人江湖》、《索命暹罗之按摩师》、《大变局之梦回甲午》、《痞子•洛克》等。有的是想傍前作的大款
真的很棒的片子!导演陈之月不像其他喜剧片哗众取宠搞夸张,而是合理的演绎完一个火爆浪子要债的奇遇.过程却紧张又很热血,而且没什么冷场. 在坏人得道,平民怕事的现代,有个男二搅番局面是很需要的.虽然我看很多评论不认同男二可以凭热血得到美人心,我觉得这些人没热血过.够热血的男儿都知道...可行的!
这是一个喜剧最好的时代，《港囧》《夏洛特烦恼》和《煎饼侠》赢得风光无限，足以说明观众对喜爱的热爱，这也是喜剧最坏的时代，每年生产大量的喜剧片，泥沙俱下，真正能经得起质量检验的能有多少，或许连半数也不到。
这也就说明了为什么电影市场如此繁荣，观众却只能记住塔尖的几部。不过，电影真的不能只看塔尖，很多时候，基石更为重要，在《港囧》们大赚票房的同时，《山河故人》《一个勺子》《心迷宫》《闯入者》这些作品守望了真正的创作精神，在有限的资源里，打造了坚实的性格，很难得的是，在这其中，又出现了一部喜剧，那就是陈之月导演的《男二本色》。
《男二本色》讲述的是一位专门从事要帐的年轻人大愣，帮助当包工头的亲戚要三角债，从而引发的一系列妙趣横生的故事，从台前到幕后都没有大牌，喜剧效果却非常棒，还有深入现实的讽刺，对平民世界的关怀，无论情感、还是人物的塑造，以及不拘一格的风格手法，都有过人之处，不失是国产喜剧一个小小的惊喜。
影片从大愣在一次砸门要帐失败开始，用坚硬的铁锤喻示了这位不一样的要帐者的信念
看完这部片子，给人太多感触与思考，受伤躺在路边的人大家只围观，只用手机拍摄而没有人站出救治，同情心都去哪儿了？直到大楞赶到，找了块砖头劫了辆车，伤者被送往医院才得以救治，就这样见义勇为的行为，却也一定要受到法律的治裁，大楞再次进宫小住两天。
而开场不久出现的一个画片，小刘坐在几十层的高楼楼顶，大声大声的唱着：我是一只小小小小鸟，怎么飞，怎么飞也飞不高哦 …… ，同事过来提醒危险，一句“都一年没发工资了，还不让人高兴点”。是呀，看着自己工作一年年的大楼建成了，而血汗钱却丝毫不见踪影，这是一种压抑，他是在释放压抑
——自评电影《男二本色》
惠焕章
我是电影《男二本色》编剧，我知道我们这部片子播映后，一定会被一些人看好。同时也会被一些人不看好。看好的就不说了。不看好的原因应该有两点：
首先，这部电影所持价值观有悖于传统。
长期以来，传统作品遵循着两个根深蒂固的价值取向，那就是说教性和包裹性。所谓说教性，就是作品要有教育意义，说白了就是要树立正反两面分明的人物形象，或让人们去学习，或去批判。所谓包裹性，就是作品表达要委婉含蓄，言语不能太直白，人物行为要有遮掩。这两种价值取向，有一个共同点，就是作品中要有必要的假话、大话、套话，行为中要有必要的做作，做戏给人看。
然而，《男二本色》这两点都不具备。影片遵循的是个性、人性、本性价值观。剧中每个角色都有自己鲜明的个性特色，每个人都是好坏参半，难分伯仲。影片中的所有表达都是赤裸的和直白的，直接袒露人性的原本。不可否认
“男二本色”田野新作，二货逆袭三角债生态圈
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