红色中老法官的形象十分具有自传性：作为法之眼睛与喉舌，对应着基导的纪录片时期，他们以真相为自己背书，却无奈的发现真相总是被自己对它的捕获所吓跑：摄影机越是靠近被摄人物，他们便越是“表演”自己；法律越是要求人们讲出真相，真相就约被人隐藏。与基导直接转战虚构剧情片不同，老法官陷入了世界之夜的境遇：他斩断了与外界的一切联系，变成了一个纯粹的窃听/观察者：至少在这里，一切都是真的。
第一次的交流中，瓦伦丁作为一个无知的易碎的玻璃心他者的在场
主题色彩的应用，对自由，平等，博爱主题的表达不多说，此外也彰显了导演强烈的个人风格，即借由观众对主题色彩物品或背景的关注，来引领观众去体味主角的内心世界。主题颜色的物品或背景，承载了主角强烈的情感，蓝色水晶灯不仅唤起了茱莉的快乐记忆，也是伤痛现实的reminder；白色的雕塑像她美丽的妻子一样圣洁美丽，即使破碎依然宝贝；红色的背景像瓦伦丁的内心一样蓬勃有生机、盛满爱意。
光影明暗交错的摄影手法，让我们更容易关注到主角的面部表情，从而去揣测他们现在的心境
总体感觉，《红》应该是三部曲里头最难读懂的故事。
或者，可以解读成时空的交错，特别是老法官讲起自己年轻的时候，也是一本书掉到地上，翻开的那一页就是要考的考题。
故事里头彼此貌似没有交集的模特和年轻法官，是不是在时空割裂里头的两个人？
最后模特生还，究竟是不是老法官为了埋葬自己的过往而产生的个人臆想？
这些，都非常的模糊。
故事里头，好多残破的镜头，不知道是不是在隐喻，整个故事的破碎。
这两个镜头，一个在模特的保龄球场，一个在老法官的家里，看起来，并不是需要特别交待的细节
爱是什么呢？一次偶遇还是多年后迟到的释然？电影最后的那场风暴，让女模特偶遇小法官，也叫老法官终于抛低了怨憎。这是好事还是坏事呢？谁也不能保证下一次风暴来时会怎样吧。
有一次和朋友说起这个故事。
说故事讲一个女模特遇见了一个退休老法官，老法官成天窃听别人电话，他年轻的时候被女人背叛，从此不再信人，孤独度日。女模特成天与小法官擦肩而过但总失之交臂......
最后呢，朋友问。
最后遇到一场风暴，船出了事，女模特遇见了小法官，老法官担心的看着电视新闻。
这就完了？朋友失望的问。朋友大概是期望一个荡气回肠的爱情故事，结果听到的却是个乏味之及的连故事都算不上的东西，难免有些失望。当时我想说些什么，辩解些什么，但最后还是陷入了沉默。人跟人如此不同，有时候真叫人无奈。
生活从来不是故事，不成情节，只有碎片，水面平静，潜流暗涌，只有溺过水的人才知道其中凶险。无话可说。
然而每次想起红，都感到奇妙。许多事情象个圆，兜兜转转回到起点。女模特和小法官，还有那许许多多美好清澈的人
蓝白红三色：自由、平等、博爱。通过爱情和婚姻及其缺失与重建，讲述现代社会重要价值理念的显现或实现，可谓大胆而冒险。
三部曲风格迥异。《蓝》是压抑的、诉诸听觉，看起来最晦涩；《白》是荒诞的、诉诸触觉，看起来最简明；而《红》是深沉的、诉诸视觉，看起来最温暖。
没有自由就没有平等，而平等之后才有博爱。自由总是陷入悖论（影片中重生乃是借延续过去来超越过去），平等建基于力量平衡（影片中语言和性的隐喻），唯有博爱带来了拯救
我一度曾怀疑，那个时常电话联系，开着红色吉普车约会女朋友，牵着咖啡色的长毛狗出门，考上法官后莫名被分手的年轻英俊男子，就是那个退休后闭门不出，在家窃听邻居电话，因为一条狗的指引被大学生兼模特的漂亮女孩发现并斥责，思想发生周折有所触动，尘封的坚硬情感开始破冰，为了再见到女孩而自我检举，接受邀请开车出门，盛装参加女孩的时装秀演出，在报上看到沉船消息目不转睛地盯着屏幕救援，抱着新生的小狗在怀里亲昵，站在落叶翻飞的窗前等待女孩出现的老法官。
我认为他俩是穿行在不同时空的同一个人
蓝白红三部曲之红：IMBD248 惊弓之鸟难安：经验主义的局限
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-15519.html
