一位好友曾经对我说过一句话,一个人是不会对另一个人存在绝对的信任,这便是人性。在人性没有被剥离之前,我们只能和这样的自己以及朋友,共同生活在地球上,只要不出现如此片的那种情况,或许我们就会彼此相安无事,白头到老夕阳下啐着酒,相谈甚欢感喟人生,不论是好的还是坏的,眼神游离之间无需黯然神伤。
电影在一张惨白的面孔中,一段独白以及炫耀急速后退的马路,还有迷雾般的丛林,旋转的旋梯中开始,三个乐趣融融的室友煞有介事的坐在那个绿色沙发、红色背垫对面,已近自我的调侃着那些前来租房的人,而这些人是什么样的或者他们都代表那一种类型的,全然并不是重要的。看着这一段的时候,只认为这只是导演的另类风格的展现,但是随着剧情的不断推进,才发现其实这其中埋藏了更深的涵义以及更广为的象征性。
于是当那个雨果出现,黑色惊悚的元素开始在漫不经心的美好友情中开始铺垫,如同音乐的电子神经性质的触点,红色的大门、红色的电话、红色的床单,欲望与恐惧共生共存,而人性的善与恶,暗与光的转换也只在一瞬之间
丹尼博伊尔早期影片都很惊艳,虽然浅坟是第一部个人片,已经初现大师色彩。猜火车直接将其推上大师宝座。后期片子虽然缺少了日天日地的魄力,但不会限制在单一风格里,本身也是DB的特点。
DB用鲜艳的撞色构建出浪漫的环境,三个好友住在湖蓝色房子里做着一场美梦。一笔意外的巨款,打破了三人之间的平衡,最后死的死伤的伤。这部片子里,公寓代表这理想化生活,钱是现实社会。一个理想败给现实的故事。
丹尼博伊尔擅长写乌托邦与生活的碰撞。可以看出,DB对乌托邦的向往。但是在这些片子的结尾
【浅坟】一个和尚有水喝,两个没水喝,三个就呵呵了!
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