四岁开始作曲，八岁完成第一部交响乐曲，12岁写下第一部歌剧，莫札特只能用天才来形容。而对于天才的命运，《南海十三郎》里的编剧早就说了，不是早死，就是疯了，莫札特是前者。
米洛斯福尔曼的《莫札特传》没有执意于讲述“神童”时期的莫札特，而是从他的青年时期开始讲起，这个阶段的莫札特已经脱离父亲和压抑的故乡萨尔茨堡，只身来到维也纳发展自己的音乐道路，在影片中莫札特的第一次出场就是不同于常人的，他毫不顾及礼仪举止，和爱人在公共场合打闹调情，而说话故意倒着讲则显示出他的聪明和与众不同，这都不是常人，特别是音乐家应该有的行为，所以，萨列里对此很不屑，甚至怀疑他的才华，而一旦音乐声响起，莫札特便犹如听到了上帝神圣的召唤般，停止了打闹，在众人面前一展他的音乐才华，同时，他又是极度自信的，总是放肆的大笑着。
谦虚这个词并不适用于天才，因为谦虚只会掩盖他们的光芒和才华，而不懂得谦虚的人也注定要吃苦头的，这个世界上有的人太有才华了就会引起另外一些人的妒忌，因为这些人忍受不了因为自己的平庸而带来的自卑感
很喜欢看的电影。看到了莫扎特在音乐方面无与伦比的天才和造诣，对音乐和生活的热情和单纯，他好像永远都兴高采烈；另一方面他不太通人情世故，对别人带点侮辱性的公开评判也让他招怨恨。国王御用作曲家萨利埃里一方面无比崇拜他、一方面出于嫉妒阻碍他，甚至一步步至他于死地。这个音乐天才穷困潦倒，甚至为生计低下了高傲的自尊，不惜给竞争对手萨利埃里借钱，自己口述希望借钱的数额从200元降到100元甚至到50元，看的人心酸；包括吃回头草，希望能做不尊重人的暴发户家的家庭教师或者借钱
莫扎特传真是个糟糕的翻译，这个电影的主角是损人伤己的萨利埃里。
Amadeus是上帝宠儿的意思，萨利埃里穷其一生渴望从上帝的恩宠中得到音乐的灵感，却绝望地发现上帝的宠幸都给了放浪形骸的莫扎特。他苦思冥想的成果，莫扎特信手拈来便可超越。
这个世界从来都不是公平的，海量的庸才基座上，是迅速收缩的天才金字塔尖。庸才们为了寻找平衡，一厢情愿地断言某一方面的天才，必然是其他方面的傻子，或者是情商低下的疯子，要不就一定会英年早逝，总之天才是没权利幸福地过日子的。这样，庸才们就可以心安理得地接受自己天姿平庸的现实了。
莫扎特似乎相当符合庸才们对天才的这些臆想，但萨利埃里不是个庸才。虽然影片结尾，疯人院里的萨利埃里大喊自己是庸才的代言人，但他显然把庸才的圈子画得太大了。他是一个真正能体会音乐之美的人，这一点已经不易，另外，还是当其时少有的能听得懂莫扎特的人。可是他偏要和莫扎特比音乐天份，就好像左冷禅非想在剑法上胜过风清扬。有人说，只有偏执狂才能成功，可是99％的偏执狂最后都成疯了。
本片由一个宫廷乐师的视角去讲述莫扎特传奇且短暂悲惨的一生，从最开始莫扎特被众人崇拜的才华，到后面皇帝等人对莫扎特个性的抹杀，使莫扎特在音乐方面连连受挫，逐渐对生活失去信心与希望。影片最后萨利埃里得逞之后，自感莫扎特的冤魂日夜索命不休，最后精神失常，被送进疯人院。时光流逝，曾经烜赫一时的萨利埃里渐渐被人遗忘，莫扎特的作品却成为人类音乐殿堂里的瑰宝，在世间永远传唱，是一代音乐大师的陨落.
這部電影的感覺 讓我最值得思考的就是導演的敘事手法，雖然這樣透過某個第三人的講述來演繹傳記人物並不少見，但值得玩味的是這部電影的視角，透過音樂上的對手薩里耶利講述莫札特，確實內容講的是莫札特的故事，但薩里耶利戲份反而比較多，表演空間也比較大。
讚許的是，以生命中的音樂宿敵去講述傳奇人物，使電影富有主題性，否則傳記翻拍成電影，多半淪為流水帳最後走上失敗居多，不過有些電影考量群眾，百分之九十會圍繞在愛情主題上，慶幸的是，這部電影並非以愛情為主軸，而是以'嫉妒'作為主題延伸出劇情
“莫扎特传”我无法重写完美的作品
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