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灯如豆，入夜洇散，化在远山间尚不分明。
雨也大，扑扑簌簌落了一夜，敲着冷月稀星，透着乱世的惨淡。
龙门一无所有。
有的是穷屋烂舍，走马荒腔，不问苍生问鬼神。
我从来疑神，但不疑鬼。
神由天生，鬼皆人作。
有人由情落冢，有人因利而亡，皆是鬼。
三山五岳不同来路的鬼，皆为那被东厂督主曹少钦磔杀的于尚书遗下的一双儿女而来。
档头鹰爪为斩草以绝复萌，义客侠士为夺稚以居奇货。
每种鬼都有不同的生存法则，而这客栈则是以鬼赎人的渡口。
从我拜师传武算起，已历廿二载。
师父常说，盖侠士者，重义而轻利，其言必信，其行必果。当浮死生于乱世，涂肝胆于危道。
我听后懵懵懂懂。
那一年，师父北上顺德府，听闻一伙采花淫贼专事奸污妇女，为祸乡里，可他们同气连枝，勾结污吏
杜是杜琪峰，徐自然是徐老怪
个人以为这部龙门强过老徐的新版－－或有厚古薄今的偏见吧，呵呵，新版的属于旖旎传奇式的唯美，这个是壮丽典雅的华美
壮丽尤其表现在音乐上，部分地方（譬如结尾pk的曹少卿发病）稍嫌聒噪，整体古典雄浑，意气风发
想想20多年来的武侠进步多少、又退步多少呢？呵呵，像徐克太过商业化的新版，侠义的主题淡化（甚至不记得提过护送的是于谦之后），武技较量、尔虞我诈（老徐悲观的世人观带来的）、黑店、洞房这些太能引起观众娱乐兴奋的因素被放大强调或者改编引入
当时武技比较形而下的笨拙扎实而且动作戏剧模式化也容易被新派武侠滋养大的观众诟病，余生也晚，也能看出本片西洋击剑的痕迹明显，像扭转翻滚、吊飞如真的技术进步还没，但武侠武侠，武是花哨的外在感观刺激，侠才是经久感人的励志核心。本片虽开始节奏有些拖沓，正文阶段确是精彩纷呈，让人屏息跟进，目不转瞬，唏嘘颔首，赞叹这样一种久违的古典大气...
可参考夺魂铃，作些就近比较；有机会找找资深大佬的武侠风云录之类的编年文章读下:)
7.5分，后半段差强人意。
场景
相比同时期邵氏电影棚内的假山假水，《龙门客栈》的真实场景给人以极佳的观影体验。
台湾中部群山围绕的开阔地使得发生在龙门客栈的故事更加独立而场景化。让人联想到“XX谋杀案”之类的故事。
“龙门客栈”是故事的发生地，故事的冲突和高潮几乎都围绕在龙门客栈方圆内。
场景独立化、简单化的优点是可以最大限度的减少故事发展的不确定性。
当皮绍棠带领的东厂来到龙门客栈，并下令杀死附近守军的时候，就扼杀了不确定因素突入故事的可能性
《龙门客栈》1967，吃火锅，喝二锅头
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