故事发生在1860年代德川幕府崩溃时期，武士地位下降，不得不流浪在不同村镇之间靠做“YOJIMBO”（意即“打手/保镖”)为生。三船敏郎成功地诠释这种尴尬角色。尽管黑泽明在剧中调动了许多喜剧因素（诸如配乐，动作等等），其实诙谐的调子下面是对武士精神衰落的苦涩挽歌，这种能指在片中若隐若现，是不容忽视的另一面。日本电影学家唐纳德·里奇认为《用心棒》是对传统武士电影的反叛。我们知道，构成日本武士精神的核心是“忠、勇、义”，其中最重要的就是“忠”：忠于主子，忠于武士责任，“勇”和“义”是为尽忠服务的，三船饰演的武士可以说完全不依赖于“忠”这一武士的最高标准，他什么都不为，女人和钱在他眼中一文不值，他来到这个村子完全是随意型的，片头掷了一根棍子作为向导，在角力的两派间巧妙周旋。除暴安良完后什么都不牵挂，只说一句“这个地方又恢复和平了”后就又踏上流浪旅途，武士道精神被消解的只剩“勇”和“义”，武士也因此更具有人间属性，这似乎像我们国家的梁山好汉。
仲代达矢饰演的带枪武士具有更深的历史环境意味
又一部黑泽明的电影，看的时候很过瘾，回味起来很带劲。
故事架构很简单，一位浪人来到一个纷乱的小镇，周旋于两帮恶势力，最终拨乱反正。
欣赏完电影之后，我有很多思考。电影技巧层面的我是门外汉，就说说对于情节和人物的一些观点吧。
三船敏郎扮演的浪人其实成了小镇命运的主宰，与其说他周旋于其中，不如说他简直把双方玩弄于股掌之中，直到卯之助回来之后才有些棋逢对手的意思。他为什么能做到这一点？是因为他有非凡的能力，而且水平远远超过小镇上的所有人。
他剑术高强
风的意象：风是黑泽明电影中的常客。在这部电影中亦是如此：伊始，椿十三郎的背影融于起伏的麦陇，喻指血腥前的安宁。进入城镇，叼着断手的狗从微微升腾的风沙中朝着武士走来，这是血腥的开始。而后，风便栖息在这片受罪恶吞咬的城镇中，它化身为萧瑟、恐惧、拎着残叶的无物之眼，站在略高于地面的空中，看着那滩黑色的血。值得一提的是，到最后，椿十三郎从最沙雾朦胧的方向走来，他是决绝的收割者，将mercy从撕裂的伤口和汩汩流淌的血液中解放出来。
摄影特色：字体很好看，密而不乱，方而雅正
【用心棒】救民于水火，特别是在拯救的对象是愚民的时候，要格外小心自己不被他们拉下水一同溺死
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