兄弟俩，一个宽容敦厚，一个顽劣凶狠。
哥哥对弟弟的照顾，为了保护兄弟的安全随他出生入死。
弟弟放荡不羁，兄弟俩时而互相拌嘴，时而矛盾大打出手。
从中都能看出兄弟俩的深厚感情。
哥哥对文明生活有着美好的向往，渴望与弟弟一起金盆洗手，退隐江湖。
弟弟习惯了江湖上的打打杀杀，两人都不知道除了杀人外自己还能做啥，但哥哥向往安稳的日子，弟弟却从未想过退出。
兄弟俩因此爆发冲突，弟弟大庭广众下掀了桌子扇了哥哥拂袖而去，第二天又跟没事人一样屁颠屁颠的找哥哥说话。
金棕榈法国导演雅克·欧迪亚的首部英语电影，从剧本、人物到美术造型，无孔不入地渗透着标准的商业片气息，尽管披着经典西部片的外壳之下进行着各种反类型的实验。如果说《流浪的迪潘》还残存着一些社会现实问题的探讨与反思，那么这部西部片可谓朝着奥斯卡制作昂首阔步，有点与艺术主导的威尼斯竞赛片格格不入，私下觉得应该在非竞赛单元里展映更合适。
导演采用幽默风趣的手法刻画传奇般的兄弟杀手，以及被追杀的两名采矿者。两组人物线索的汇聚有着出其不意的效果，而夜晚淘金戏的反高潮设计最令我感到意外
今年国际电影节的时候正好刚看了黄金三镖客。对于西部片来说，看的时候还是觉得形式和场景似曾相识，有些类似。但如果说从剧情上说，还是觉得这部偏弱。明白一些文艺的气息隐藏的深意，但无奈观影过程中还是有些昏昏欲睡了。
故事也并不复杂，一对兄弟替司令卖命，却发现那个司令想要除掉的人怀有巨大的“宝藏”，于是那个跟踪者想要和化学家建立一个新世界，而西部兄弟俩只是想要黄金而已。
可贪欲永远是绕不过去的阻碍，明明看似很简单的寻宝之旅，却被一个人的贪心害的两人具亡
2018年片子当中，看过的最好的两部（另一个是巴斯特歌谣）都是西部片，奇妙。这片有原著小说，也奠定了西部片能升华一个档次的文学基础。不论叫它反类型片还是类型片的创新，影片都是在从容的叙事中带给人一种以往所有西部片大结局一样的观感。
它同时呈现了以往西部片鲜少有的传统西部小镇叙事和西部大城市风貌，出现了繁华进步的旧金山图景，让观众获得的震撼程度不亚于角色所得。全片讲述的就是西部由丛林法则统治下的蛮荒之域逐步向文明社会脱胎的发展历程，而两兄弟就是所有混迹于西部的谋生者的缩影
（本文涉及一些意识形态批评和精神分析的内容，但考虑到笔者并非对应专业的学生，因此仅供参考，欢迎批评指正）
（鉴于本片是笔者观看的首部欧迪亚电影，因此作者论的部分只能略去不表）
崩溃的资产阶级神话
随着高度模式化的类型电影在观众中引起的审美疲劳和二十世纪下半叶后现代主义的快速勃兴，反类型电影渐成燎原之势
粗狂豪放之下的柔情似水最能打动人心《希斯特斯兄弟》
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