世界末日是电影界永不陨落的黯淡星，创作者们穷尽各式各样的可能性来不断描绘它坠毁的轨迹。在阿方索这里，却将其转换成了他对生育的暧昧态度。他导演的《地心引力》中桑德拉•布洛克宛若婴孩，蜷缩在子宫一样的太空舱的镜头；返回地球落入湖中，象征重回母体庇护的羊水的段落，从某种程度上来说可以看做是与其前作《人类之子》的一种呼应和延续。只不过在《人类之子》中，这种对生育的恐慌态度表现的更为直白。
2027年，全体人类失去生育功能已经18年，世界进入后工业时代的异托邦。真正的末日不是气候灾难或是异类入侵，而是人类本身失去了繁衍功能。这是另一种意义上的自然灾难，原本属于自然规律的繁衍生息被悄然剥夺。生育——作为人类这种骄傲生物习以为然的功能，抑或是性爱欢愉的负担，被放置到了再也无法企及的神坛上。
影片在开始之初就摒弃掉了科技表现，转而把环境展现和情绪表达作为了整体的基调。城市间场景下无限度的灰暗的天空，钢铁色调鳞栉却破败不堪的大楼，广播中反复哀悼着死去的最年轻人类。手提式摄影配上长镜头出神入化的使用
“人类之子”【关灯拆电影】这个彪悍的长长长长长镜头
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