最早听闻艾方索柯朗（Alfonso Cuarón）的新作《罗马》（Roma, 2018），原以为会像是导演旧作《你他妈的也是》（Y Tu Mamá También, 2001）那般小品的独立剧情片，但随著电影大阵仗进军坎城影展，随后又因出品公司网飞（Netflix）和坎城在电影发行模式上的争议，影片退出坎城转战威尼斯，其间各方新闻让我感觉这部片或许一部份是更靠近好莱坞出品的《人类之子》（Children of Men, 2006）和《地心引力》（Gravity, 2013 ）。艾方索柯朗在这两部片里不断挑战拍摄技术和视觉的极限，创造令人目不转睛的奇观
这是阿方索·卡隆的“童年往事”。
这是两个阶级（主人与仆人，中产阶级与劳工阶层）的女性悲歌。
这是革命与反革命的“墨西哥往事”。
最重要的是，这是一部关于爱的电影。
其实很难想象导演过《哈利·波特与阿兹卡班囚徒》（2004）、《地心引力》（2013）等好莱坞大片的阿方索·卡隆会去拍这么一部极富私人色彩的黑白“艺术片”。
阿方索·卡隆毕竟是在好莱坞摸爬滚打多年的大导演，他以高超的技术能力赋予了《罗马》非凡的视听效果，他以自身的“浸淫”带给了观众“沉浸”的效果——前提是
每次写电影作业，我都没有过多的关注电影的创作背景，以至于有了很多自己的理解。
有啥关系呢，一万个读者，一万个哈姆雷特嘛。
我就懒得翻译了，如有后来的西专同学看到这份作业，仅供参考啦哈哈。
1. En esta película se pueden ver grandes diferencias entre grupos sociales. ¿Cuáles son las principales diferencias entre la zona donde vive la familia para la que trabaja Cleo y el pueblo donde va a buscar a Fermín?
有些失望，《罗马》并没有给我带来更多的感受与震撼，就像电影里的台词"海浪有十五米高，哪有 就两米而已"我本身期待着能给我十五米的惊涛巨浪，结果却只掀起了两米的浪花，影片大部分内容都是来源于导演卡隆儿时的童年记忆，但其视角太过于客观冷漠了，限制了对当时墨西哥社会动荡和个体命运相互交织的深层挖掘。
片中隐喻蒙太奇的过多使用反而适得其反，当然运镜给人的感觉非常舒服，视觉和听觉都很棒，起初房间内大量反复的摇镜头出现给我的感觉很疲惫，但直到影片结尾才明白了导演的用意
“罗马”ㄧ则男人缺席的故事
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