A meta-meet-cute diptych from the prolific South Korean auteur Hong Sang-soo, RIGHT NOW, WRONG THEN is set within two days and one night in the town of Suwon, an acclaimed art house filmmaker, Ham Cheon-soo (Jeong) is scheduled to give a lecture before the screening of his latest work, but he arrives one day earlier, and serendipity leads him fall in with Yoon Hee-jeong (Kim), a local young painter inside a Buddhist temple.
应当是一个风格化极强的导演，听闻他喜欢两段式三段式四段式，反反复复琢磨同一段故事，用微妙暧昧的处理方式，去看待那细微差别所带来的变化。不过初看还是有些难以适应：没有调色，没有讲究的服化道，镜头略显干涩，多处镜头都是远景直接往近景的拉伸，就连配乐都显得有些稚嫩生硬。简言之，就是太过日常，不像是电影，而像是在看生活中实实在在发生的一段故事，虽然寡淡却也不失精致细腻。
在我看来，前后的对比并不是在表达“倘若再有一次机会，会不会因为更聪明的处理方式而达到更好的结果”
推镜很多，让我明白了剪辑（蒙太奇）的含义，领悟到了电影的非线性表现力，推镜的，好在只有有推镜，就会有情绪上的变化。使用推镜可交代同一时空，每一个推镜节奏很好。场景有些现实主义的感觉，没什么修饰，布景有些不考究了。比如光 、色调。看起来都自然极了！像成人电影一样，再感叹一句，男女主人公间欲望的表现到位，男主更胜一筹！韩国导演都有宿命论，佛像的出现让我毫不犹豫想到了金基德的《春夏秋冬又一春》，金基德的佛宿命感很强，那么洪尚秀的呢？
说说我不喜欢的点吧，对白太多了
洪尚秀的标志一个不少：烧酒，咖啡，艺术家 ，尬聊。色彩的使用是目前洪尚秀最为迷人的一部了：咖啡馆的墙上明亮的色块，画室外孩童质朴而有趣的画，画室中的贤静的画。导演的绿色衣服与宫的红色柱子对比，画室中贤静紫色有点俗又有点雅的外套，视觉效果很好。金敏喜在这部影片中真是优雅啊，面容带点忧伤，带点世俗。
如果仅有第一部分，那么这是一部很平庸的影片。而第二部分不仅展现了洪尚秀在结构上游刃有余的控制力，更展示了他少有的近乎纯情的一面。不得不承认
妙不可言的缘分知道了金敏喜看了《这时对那时错》.
文艺片都是浪漫的，平淡写实的点滴恰好与内心想象的片段吻合，回想起来并不是惊鸿一瞥而且炸裂的无声.
奇妙之处他们不是把生活拍成电影，而是把电影拍成生活，且说来这样比前者浪漫了不知道有无百倍.
世俗和自由，唯心和唯物本都不该对立，我们在精神上给自己化了条条框框，跳不出生活跳不出自我，有人做到了，就比别人自由和勇敢，本质上来说不在乎别人在乎的.
爱就爱了，错了就错了，是执着是洒脱留给别人去说。
4.3 比起“平行时空/另一种可能”还是认为第二段是在第一段时间序列之后，是想象/记忆中的美化/靠在栏杆旁做的梦。坦诚是最大法宝没错，的确有通过极端暴露而像魔法一样使他人亲近的力量。但是导演第二段的坦诚是否是真正的、客观的坦诚，相比之下我认为第二段导演的坦白是虚伪而带有目的性的。
第一段的开头尽管没有任何正反打，观众从开头到咖啡馆的场景都处于观察的视角，但是导演不断的旁白，甚至在咖啡馆中旁边还在补充剧情（修正是否从此处就开始了），都是在强调“导演”视角的讲述
这时对，那时错：2015佳片有约，语言的线索，雪道的延伸
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