看完全片还是会对是枝裕和拍摄了这样题材的电影感到惊讶，上个月对其处女长片《幻之光》赞叹不已，印象里《无人知晓》、《步履不停》等佳片所留给我脑海关于是枝裕和的印记也是鲜明而稳固的。但人对事物的固有认知常常值得更新，就像其实《幻之光》为其接受制片人的邀约，而《空气人偶》反而是是枝裕和首次主动拍摄非其原创剧本的电影。
1993年，在是枝裕和还没转型成为电影导演，作为电视纪录片工作者的他就拍摄了一部有关电影的纪录片《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》。在多次访谈里是枝裕和也谈到两位导演对自己的影响，特别是前者，导演曾说若不是他修中文和在日本看到侯孝贤电影缘故，恐怕不会走上电影之路，于是在本片里请到侯孝贤的御用摄影师李屏宾就显得“顺理成章”，也正是李贡献的堪称杰出的摄影机运动为本片增色不少。
对是枝裕和的惊异在于看完影片后看一篇访谈发现其对漫画虚构题材的偏爱，在既有的印象里她和另一位日本杰出女性导演河濑直美都是“自然主义”的、光影画风也是“写实主义”的
生命本来就是错综复杂的，人生在世，这样的矛盾，这样多的烦恼，却还是活着，也许内心早就空荡荡了。
一个充气娃娃突然有了自己的心，有了思想，于是对事物开始感兴趣了起来，然而随着对生活的越加了解，见识了人性及这世界的痛苦一面，她感觉到了痛苦，也感到了迷茫，究竟自己该不该拥有自我意识，自己存在的意义是什么？
这也是影片想反问读者的问题，人生的意义是什么？生命该是什么样才叫做生命？
电影只看了一遍，就想出来说几句：想到若一个普通的人，因为到了岁数而被逼婚，或者认为生活就是如此而结婚生子，按部就班，被主流，却突然有一天醒来，用一双世外的好奇的眼睛看世界，会发现很多美的东西，她爱上了DVD店里的店员纯一，电影是不会褪色的人们的思想，它可以永远保存，可以将想象化成音像传达出来，纯一喜欢电影的，空气人偶喜欢上了他，他也真正喜欢她，别人只想用她的生殖器，而纯一想让她享受自己的身体感官，这就是爱和泄欲的不同之处吧
《空气人偶》看起来荒诞，实则内涵很深刻的日剧
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