我最先看的是《七武士》的剧本，当时就被剧本给征服了，因为光是剧本就已经把十多个主要角色塑造得特征鲜明栩栩如生，于是就找来了碟看。我记得是在一个凌晨看的碟，把我看得那个嗨呀，从来没看过这么拍法的古装动作片呀！
为什么它给人一种耳目一新的感觉？有经验的影迷从画面已经可以看出端倪，就是大量的全景、远景、中近景和特写镜头的频繁切换。对黑泽明有些了解的影迷也可能还会知道，本片开创了黑泽明式的“多机位摄影”手法。
我这里是要从技术上进一步阐明。让人嗨的原因不仅仅是频繁切换，频繁切换固然比长镜头或者全景镜头这样的单一手法要更有感觉，但是没有相当的功力，频繁切换很有可能变得一片混乱，观众压根就看不清谁在打谁。要说现在很多华语动作片就有这样的毛病，看着场面很刺激，观众心里一头雾水。更何况是在那个技术水平不高的时代，很多导演，即使是大导演，遇到这样的场面一般也会选择保守的单一手法。
为什么《七武士》在频繁切换的同时观众看得也清清楚楚明明白白？这首先得益于“多机位摄影”，更重要的是
20世纪50年代的片子能拍成这样的确是没什么可以挑剔的了。战争场面宏大，剧情也很吸引人，最重要的是演员们都很传神的演绎了自己的角色。
对比日本耗资最大的电影《20世纪少年》，这部七武士的表演要来的成熟得多。即使没有众多俊男美女加盟，也一样可以出好片。
现在很多日本的片子也许是受漫画和动画的影响过深，一个个都和话剧里出来的一样。肢体语言和表情都过于夸张。让人看了别扭。
向前退回50年，我们可以看到那时候的日本电影还是有优秀演员的，不会扭捏作态、哗众取宠。现在的日本演员们都应该好好学学那些老前辈。你们不是在演话剧，是在演电影……
本战国时代，一个满目荒凉穷山恶水的山村里，每年麦收的时候，都会遭到强盗的袭击。这一年，村民们决定雇佣七名武士来保卫他们的村庄和收成，七名武士分别是勘兵卫、久藏、胜四郎、五郎、七郎、平八和冒充为武士的农民菊千代。武士勘兵卫是个步伐矫健、作战经验丰富的人，他负责指挥全村人进行防御准备。在突袭强盗老巢的行动中，武士久藏和菊千代杀死三名强盗。但武士平八却倒下了。武士和村民们手握铁锹、竹矛死守村庄，巧妙击退了强盗的一次次进攻，但在抵抗中片山五郎兵卫战死。决战之日
《七武士》中，勘兵卫是领袖，负责布置战略战术，采用了堵三面留一面的战事布局，分割小股土匪，围而歼之的作战策略，都是非常正确的，这对后来的胜利，起了决定的作用。但是我还是有几点不同的看法。
一是武器的选择问题。武士用的是刀，农民用的是用竹削成的武器，土匪用的刀、枪、弓箭，另外还有马。在交战中，七武士中死了四个，一个是被自己人误杀，三个被枪干掉，而绝大部分土匪是被近战围攻而死。从战斗力层次讲，武士用刀大于土匪用刀，但是小于土匪用枪；土匪用刀大于农民用竹器，但是小于很多农民同时攻击。那么我就有一个疑问，为什么武士不组织农民用能够远距离作战的武器？枪不好找，可以用弓。纵观整个灭匪的过程，土匪用弓箭射杀了几个农民，而武士和农民这边，仅仅是勘兵卫在大决战过程中使用了一下弓箭。而弓箭的取材、制作应该不是问题，练习使用也不是问题。试想，如果土匪跟武士和农民一交战的最初阶段，武士和农民就可以依靠先前布置的障碍，用武器远距离攻击，己方的人数、武器占优，土匪根本不是对手。另外，对于武器
演员全部表演都很出色。壮烈不及中国侠士，但可靠程度远胜之。日本人就是做事严谨擅长分析推理。类似十三刺客，可能十三是仿作。将日本武士及农民的性格刻画得入木三分。菊千代是个令人印象最深刻的，非常滑稽，有其精神，有其缺陷。尤其他分析农民家里都藏着粮食，又说是武士把他们变成这样，分析很透彻发人深省
先跟黑导道个歉，刚开始看的时候我觉得农民很惨，受官府盘剥被山贼洗劫，吐槽黑导把农民拍得那么愚蠢，越看到后面越觉得我错了，武士走前说胜利的是农民，其实我觉得不然，农民狡猾软弱乌合之众，武士假清高看不起农民，山贼恃强凌弱，还有在片中没有出场的一方势力，只在农民口中出现过的“山贼走后就大摇大摆出来参观”，他们才是唯一的赢家。
可惜的是七十多年过去了，我们的好电影越来越少，近年的电影越来越反智，可悲可叹，我不认为是我们电影界没有人才，只是我们的人才都被扼杀在一个程序里面
“七武士”一个简单的剧情简介
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