当温馨的家宴蜕变成固定的程序，再好的珍馐美馔恐怕都会索然无味。
名厨老朱照例地煎炒烹炸，不亦乐乎。厨房里热气腾腾，但开席后的气氛却降到了冰点。老朱已经失去了味觉，只是象征性地夹了几筷子；三个女儿也各怀心思。本来紧密的家生出了一层层的隔膜，老朱苦心经营的老宅濒临解体边缘。
《饮食男女》的导演李安巧妙地将家宴作为观察社会变迁、人心沉浮的窗口。在这个窗口里，三个女儿和一个父亲不断宣布着出人意料的决定。
先是老二家倩宣布要搬离老宅；再是老三家宁宣布自己未婚先孕；接下来是老大家珍宣布即将结束近四十年的单身。在这些突如其来的冲击下，原本老朽的庭宅摇摇欲坠。
其实老二的决定并非完全出人意料。她事业有成，思想前卫，与有妇之夫关系暧昧，与前任男友藕断丝连，更重要的是她受不了老朱的父权专制，离开这个家似乎是早晚的事。然而老三和老大的决定就有些让人吃惊了。老三家宁看似乖巧，然而偏偏是她最颠覆传统伦理，抢了朋友的男友不说还未婚先孕；老大家珍看似古板
《冲突与宽容》
李安《家庭三部曲》影评
巾城
李安拥有高超的讲故事的能力，而在美国留学的经历让他的片子比从法国回来的侯孝贤更容易看。看完后却五味杂陈。
三部电影，三个主题，互相之间却息息相关，感觉就像是一些自己正在经历的，将会经历的，和作为一个传统中国家庭的孩子，命运里所难以挣脱的东西。传统中国人性惯性将观念上升到道德的高度，并且将其作为人生极高的精神追求。其中之对错、主次，一旦言定，即为真理。很多中国人的“家庭问题”，如婆媳或公媳问题、逼婚，或对子女反哺过度的心理期盼等，其实都是一种对“君臣父子”之先入为主、不可动摇的信念所致。一种过于强大的信念会导致一个人、一代人，甚至好几百代人目盲。如果这个信念不能被成全，生活即为不幸和痛苦。他看不到这个世界其实还有其它很多种活下去的方式，也不认可这些其它种方式的合理性。这是很多中国人常常会犯的问题。
李安这三部片子的伟大之处就在于，他不但展现冲突，也展现了宽容和豁达。他让主人公们从他们坚定的传统酱缸
家这东西 作者： 风景
（本栏目由天河电影城特约刊出）首发笨鸟茗人堂刊物8月号
《饮食男女》，几次匆匆一过，片子平平淡淡，闷骚，没得耐心细看。这次笨鸟大力推荐《饮食男女》，我又温习了一遍，恍然发现，《饮食男女》是功夫菜，很有料，值得细品。
Eat Drink Man Woman, 《饮食男女》的英文名，罕见的直译式。吃，喝，男，女，人这一辈子的大事哪。
影片开始那一长串的厨房烹饪镜头是通感式的享受—眼睛尝到了精美的菜式, 不过只能看不能尝, 大遗憾。影片以中国饮食文化为开端，正题是家庭关系，男女情感大戏。有句话很微妙地把饮食同情欲联系起来：留住他的心，先要留住他的胃。可如果这心都不挂在做菜的人身上了，留得住胃也留不住人。
家，拆开了看，上面是宝盖头，象征遮风蔽雨的屋子，下面是豕，俗称猪，所以家最初是由大屋底下要养猪的原始幸福生活演化而来的。社会在进步，原始幸福挡不住传统中国家庭的变化。孩子们小的时候会把内心的秘密与父母分享，等孩子一长大，分享秘密的对象变成了密友、恋人
饮食男女
一部节奏很快的电影，很长时间来，我一直看各种各样的文艺片，德国，捷克，法国，为了解历史也为了解一些建筑。一部下来，停停走走，没有耐心，却又逼迫自己去看。或者我适合看快节奏的电影，不停地发生一些事情，不停地行进着，电影跟人，这是真正的生活。生活里不容许有太多浪漫的元素，只是饮食男女而已。
男女，再通俗不过，围绕着饮食，或者是柴米油盐，或者是爱情。我不纯粹认为这部影片是关于爱情的，我更愿望从家与成长的角度去看待它。
第一次，二女儿家倩在家庭的饭桌上，说：既然大家都在，我有一件事情要宣布，我买了一房子，房子交接完毕，我就搬出去。迫不及待地想离开这个有些压抑，争吵，需要靠吃饭来联系感情的家。家倩是女强人式的都市女性，她的感情不安定，也不需要安定。跟雷蒙在交往的时候，不断争吵，分手之后，却能和谐相处，以一夜情的方式，露水情缘而已，这样的相处当中，他们没有争吵。也许是因为没有责任，没有负担，他们在互相需要的时候，彼此给对方一个拥抱，一个空间。在她发现家珍的九年情伤是莫须有的
“饮食男女”中國人的飲食情結
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