所有人都是活该，特别是这些“白色物质”。老农场主可能利欲熏心，可能出于对出身地的热爱，可能对于即将病故现实的无奈，选择坚守农场。儿媳妇受托坚守农场后，让农场继续成了唯一目标，乃至对儿子更加不闻不问了（儿子能愣成这样之前这位母亲就不称职）。儿子是个大蠢蛋，有受虐好奇癖，感觉就是不想活了，自杀他杀都是完全可能的，有意的是受虐后反入其中，通过家族物质获得一定拥护和影响力后，反被政府军给干掉了，恐怕这也是这个蠢儿子人生唯一体验过满足感的时候吧
一家人在非洲的咖啡种植园生活，由于战乱的到来，翻天覆地。女主的前夫的父亲由于年老病衰，打算把种植园留给女主打理。可是工人们全都逃离。前夫对种植园生意不闻不问。亲儿子又浑浑噩噩。前夫的新妻和她那小孩子更靠不住。女主只好一人撑起这个种植园。冒着危险一个人开着卡车出去，好不容易找来了人完成这一季的收成。昔日相识的人也会拦着她收过路费。电线被小孩子剪断，机器不能转动。篮子里被人放着死羊头恐吓。亲儿子发疯逃跑加入了叛军。自己收留了受伤的叛军头目结果被政府军盯上工人全部逃跑了
于佩尔，这个法国女人，真是越老越有味道。当年只看到她骨子里有一种倔强，很少看到她的笑，如今依然很少看到她的笑，那份倔强却在时间的老坛子中孕育出一份说不出的美丽气质。难道是因为法国也跟中国一样，明星青黄不接，年轻一代徒具外表，连花瓶的位置都是抬举，还得那些老帮菜出来铁肩担道义，力挽狂澜？
由于影片的故事背景牵扯到中国影迷最难以理解的西方种族问题以及非洲部落冲突问题，所以对于剧情理解基本上都是浮云，只能看看女主角长的怎么样。
此外，喜欢咖啡的朋友倒不妨看一下这个片子，里面有阿拉比卡咖啡从采摘到烘焙的全过程。话说当年我还年轻那会儿，有一天突发奇想，打算将来有一天在中国混不下去了就去非洲种咖啡。看了这部片，我决定还是在中国好好混吧。
在一个放眼望去，街上拿枪的人比拿手机的人还多的国家种咖啡，简直就是找死。我还不想为了那一杯纯正的阿拉比卡咖啡，就冒险去给黑人当活靶子。
还不是蓝山的。
晚上看了一部法国片《白色物质》，从开始收紧的一口气，憋到结束还没吐出来。又是一部讲坚强的白人女性的电影，与《抵挡太平洋的堤坎》如出一辙，于佩尔也是在远离法国的殖民地，看着一篇土地和收成，养着关系不睦的孩子，于佩尔顽强拼搏，与天斗与地斗与人斗，最后收获一场凄惨。但《白色物质》更让人震撼。
影片最重要的对话是：“离开这里我啥都不是”，“你放不下你在这里的所有”
电影的配乐，基本上就是贝斯在营造压迫感的气氛，属于sound design一类的配乐。有一段配乐相当耐人寻味，一群黑人小孩学习叛军拿着枪从山坡上走下来的那段，音乐居然显得那么轻松，如此讽刺性的配乐。
电影不好看，三星完全给于佩尔
Claire Denis的电影一向难以归类。她的几部名作都不是以叙事为主要线索，她擅长描述各种感官触觉，以及自然风景。在风格化的摄影镜头下，不仅人物的听觉、嗅觉、心理感受变得栩栩如生，就连单调枯燥的景物也似乎有了生命，焕发出不一样的味道。再加上Tindersticks的缓慢忧伤配乐，给电影作品增添了无穷无尽的诗意。所有这些特点都能在这部新作White Material中找出线索，然而导演这回却选择了非洲大陆内战这种宏观题材，还请来法国龚古尔获奖作家编写剧本。故事里冲斥着后殖民地、贫富差距、种族问题、政治争端等各类“话题”。
但全片看下来，这场战争发生的背景是模糊的，某些人物关系交待不清，叙事也经常出现断节，只能隐约地看到故事的轮廓：女主角拒绝离开自己的咖啡种植园，即使面临着即将到来的可怖的战争。在我看来，这些复杂的“话题”并非导演的着眼点，她只想描绘出一位坚韧不屈的白人女性，她注定生存在非州这片大陆上，她无俱各种艰辛困境，她心里只有咖啡种植园。作为妻子她或许是不及格的，但身为母亲，她付出的堪称伟大
在我心目中无疑这部影片是阿姨《钢琴教师》后最好的作品。
影片所呈现的状态是那样的无状态，甚至没有任何的时代性，所有人物的目的性都被降到最底线，另一方面反而显得很可疑。那种来自政治、文化、人性、生存的讨论都被高高挂起。如此题材能通过这样的方式表现实在是很特别且难得。
虽然克莱尔·丹尼斯多次说这部影片是属于于佩尔，但是她的跨越艰深和浮躁的影像和音乐还是赋予了影片层次。其实她还是非常传统的影像叙事主义者。
阿姨的表演现在真的是拍个后脑勺都有戏，导演也真没少拍她的背影，而在影片中她的活力甚至表现得超越20岁的年轻人。
白色物质：历史外的人生
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