这部剧的最后一幕，司马懿在洛水边打了一遍五禽戏，把那只养了一辈子的 “心猿意马”给放生了。
这只王八真是全剧“题眼”和这部剧中的司马懿一生的注释。
历史是一件很难用“真假”来做评判的事，撰写“世界文明史”的历史学家威尔杜兰特说：
Most of history is guessing and the rest is prejudice
大部分历史是猜测，而剩下的都是偏见
“戏说”反而成了人们喜闻乐见的一种艺术表达。并且“戏说”经常会结合当时当下的社会境况，做出符合某段时期现实的不错的改编
“死后是非谁管得”—司马懿的“狼顾相”，留下来的不止是真相……
司马懿（179-251），字仲达，河内温县（今河南温县）人，出身于官宦世家，京兆尹（掌治京师）司马防次子。司马防性方直，一生恪守礼法，即便闲居或宴饮也保持着[威仪]，绝不苟且。
司马防还是一名严父，八子虽长大成人，“不命曰进不敢进，不命曰坐不敢坐，不指有所问不敢言。”（司马彪《序传》）父子关系严肃如此，今天的潮爸们估计无法苟同。
在这种门第清华又讲规矩的家庭中成长起来的司马懿，正应了一个词：“根正苗红”
空城计个人解读（纯属自娱浅见）：
开篇：琴声悠然清雅，孔明淡然抚琴，司马独马上前。
递进：琴声急促凌厉，孔明冷汗透背，司马蹙眉汗下。
一层：司马点明识破空城，一进城取诸葛性命想一战成名。诸葛城门洞开以魏国形势诱返司马。这层讲的是眼前胜负与背后政治。
二层：司马冷笑不理二进城，诸葛以少主多疑宗亲嫉才鸟尽弓藏点明司马性命恐不保，司马不惧丢命也要流芳百世，驾刀脖颈。这层讲是生死与荣耀功名。
琴弦断，马惊嘶，司马急转撤退，诸葛抚弦落泪。
镜头切向一只螳螂，螳螂捕蝉黄雀在后，诸葛为蝉，曹睿黄雀，司马螳螂却步断舍。
三层：“那你儿子呢？”诸葛质问， 你司马懿一人为荣耀可不惧生死，那司马家族呢？司马恸然倒地，儿子与私欲交织挣扎，继而站起表示不受威胁。这层讲的是自我与家族。
四层：司马独白，跑过武帝文帝，却跑不过心魔恐惧。人这一辈子要的就是抱负，是荣耀，是成就！有了这些就能战胜恐惧！此时司马的野心与欲望肆意膨胀到了极点，千古功名在我一身，世间一切其奈我何！早已红了眼！
举剑！
有血有肉，有勇有谋，忠肝义胆，晚年霸权（仅从影视剧角度）
首先，一个大前提，评价一个影视形象的优劣不能单从像不像历史记载来评判。
三国演义是演义，即是古时候的小说，即是小说便不该拘泥于参考史书后从表面来评断对错和好坏。
历史也一样，是胜利者书写的小说，其中会否有夸大，抹黑，一笔带过等情况也很难说。
在下只说一下影视形象的司马懿，仅仅是个人看法
共同点，包括桌游三国杀中，司马懿在诸多谋臣中比较突出的特点有两处，一是能忍，二是长寿。
老三国中司马懿的形象过于奸诈，新三国中司马显得城府过深，二者皆不如军师联盟中对司马的刻画，截止至空城计之前，吴秀波的司马懿人物是非常立体的，可以说塑造的极为成功。
1 曹操初召时自断双腿，此情节透出司马懿两个性格特征，聪明和果决（这是好听的，难听的就是狠）
在空城计中司马懿自己也提到，可以自断双腿说明司马懿是非常果决的人，为达目的可以忽略一切，一句“我意已决，无需多言”即可代表一切。
2 兄弟情深，为人父，为人夫
赞赞，这部算是全剧高能了，不像上部，曹操一死就索然无味，说到皇帝，还真是不得不说李晨的演技得多烂，演的曹丕比不上曹操也就算了，连他儿子曹睿都演的比他好多了。这才是阴狠变态的主儿。就连在后面的小皇帝都觉得演的比李晨演的好。。。诸葛亮一褪过去影视剧永远仙风道骨的模样，感觉也真实不少。有点尬的是柏夫人，到后面几集突然变得很傻很天真。波叔这部戏演戏一直在线啊，越老越妖。简直完美，让我这种国产剧一般只听听声音的都会不自觉的盯着屏幕看。再也不是什么白莲花。上下两部都以一舞结束
2017年，怎样看待《虎啸龙吟》对司马懿先洗白又黑化的塑造方式？
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