贯穿整部电影的，是各种形式的对立与错位。
刘子佩生活在亚热带季风气候区，却无比喜欢雪；身体往返于香港和深圳，灵魂却跟不上脚步；极其重视Jo，却又无可救药地喜欢上了阿豪；期待和Jo一起去日本看雪，后来却不得不面对与Jo的决裂和自己“水客”的身份。残酷的成长一刀刀剜掉她的天真，她只能弓起肩胛骨做成一块盾牌，昂起下巴形成锐利的矛。
Jo与刘子佩的友谊原本是天真的，她们心意相通、形影不离，彼此之间还有狡黠的默契，但正是因为她们太过亲密，伤害降临时也就显得格外残酷，故事因两人的友谊而起
我一直在思考《过春天》更深层次的表达到底是什么，它讲的应该是一种非常非常深入的，隐秘的情感和体验，某种初次体验的觉醒。
女主角的这种体验，只有特定的这个年纪才会出现，在那个如百年孤独里所比喻的那样，骨头里会冒气泡的年纪。也就是所谓的青春期，这种体验一旦打开，它将塑造她个人体验最初的记忆，这个记忆将伴随着她直到生命的消逝。
这是一个非常注重自我成长的少女，在故事的开始，她只是有一个想要去日本的小愿望，而且，跟很多校园故事一样，这个故事最初萌芽在一个学校里的闺蜜之间
在网络文化盛行的今天，年轻大众主导的娱乐流行文化时代到来，在电影领域中，“青春片”备受追捧。从类型电影的角度切入分析，中国的青春片电影已有一些创作规律可循，但过于同质的现象以及肤浅的主题内涵在商业与艺术价值上都有了很大的折损。近几年一些青春片为我们的青春类型发展提供了一借鉴，其中由白雪导演的《过春天》最为与众不同，影片在青春片的类型之下加入了犯罪类型的元素特征并且保留了部分作者意识下艺术化的表达，寻找到了一个良好的平衡点。本文通过对青春片发展的梳理
“好喝是什么味道？甜的咯。”那么青春是什么味道的呢？
刘子佩奔跑着赶车过关，奔跑着感受青春；她奔跑着路过行人街口的镜头重复出现，在这繁忙的环境中那么低、那么小、但却又那么活泼。
青春就像一代一代的iPhone一样，正当时炙手可热，过去后无人问津。青春就是充满困惑，她不会懂爸爸那个电话中的七百万是什么意思，她不懂靠炸薯条怎么会买得起这么大的房子，她不懂怎么去面对纷乱的情感，她更不会懂怎么去回避来自成人世界的蛮横和利用，她无所适从。
刘子佩可怜鲨鱼被困在鱼缸里
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80后导演白雪的电影处女作《过春天》，在去年第2平遥国际电影荣获费穆荣誉最佳影片奖后，就一直关注了，而且有幸在全国公映前观看了此片，影片着实是一部惊喜之作。
港深“双城”生活的16岁单亲女孩“佩佩”，一边是香港身份的高中生，一边与深圳的母亲生活。
她与“闺蜜”约定攒钱去日本旅行，为了确认自己的“身份”，还有对“水客”骨干阿豪的懵懂情感，她点燃了内心的荷尔蒙，成为了一名“水客”，一段颇有“叛逆”感的犯罪青春由此展开……
有幸参加了《过春天》的超前点映活动，在北电的标放厅还见到了导演白雪，主演黄尧，监制田壮壮等一众主创。主创们在现场还和观众分享了很多台前幕后的故事，可以说收获颇多。特别是田壮壮老师，快人快语风趣幽默，扶持年轻影人的心情让人动容。当然热情的北电同学也让人印象深刻。
说说《过春天》这部电影。本片无疑是2018年带给观众惊喜的一部华语电影。无论是作品立意，演员表演，故事情节，还是起承转合，视听剪辑，均属上乘。在这部成长电影里，观众跟随中学女生佩佩（黄尧饰）
“过春天”最骄傲的就是成为了自己喜欢的样子
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