男性中年角色有丰富的人物图谱：失意油腻老板、家庭好男人、渣男、善良的英雄...总之似乎是影视剧习惯以男性为主角的原因，中年女性角色总是被边缘化，塞到旮旯角里填补一个个脸谱化的工具人角色。似乎对中年女性的刻画只有两种选择：风生水起女强人OR家庭贤妻良母/控制欲母亲妻子。看到了么，要么选择职场，要么回归家庭，左一点右一点都不行。接近2022的尾巴，终于等来一个复杂的彭莱。事业上她辉煌过也落魄过，家庭方面似乎一直是个loser。我喜欢编剧这里处理，即她的才华和照顾家庭不是极限1V1的选择
[摇滚狂花]
1 从常理的角度来说 一个行李箱 从美国托运冰淇淋到中国 还他妈是巧乐兹 这他妈合理吗 肯定不合理 尽然编剧导演能把前面那么多故事和细节都做到逻辑自洽 如果是托运冰淇淋那怎么也是托运美国的牌子吧 所以真要是托运冰激凌做到逻辑自洽 很难吗 编剧导演总不至于是个傻叉吧 明显不难啊 所以 这个情节肯定不是真实的
我不想只写彭莱，我想写这三个狂花。都是自己的大女主，愿意为自己青春犯的错误买单。陈月选错了老公，但是转身离开后，不哭哭啼啼，沦落成三十八线，依然让自己保持姿态好看的样子活着。依然善待老是唠叨的老母亲，照顾了前夫的孩子。徐多，结了三次婚，离婚和前夫处成哥们，知道第三任老公出轨，拍了照片，群发他的小女友，然后利索的结束这段婚姻。
她们哪怕活的惨淡的时候，也努力保持着好看的姿势，可以为了生活，随时可以放低姿态，但永远不放低底线。这个是这部剧打动我的地方。
狂花的梦想就像是那句话，我们是旧时代的残党，新时代里没有能承载我们的船。属于他们的时代过去了，那种青春燃烧纵情恣意的高光闪过就消逝了。但它太过耀眼，让他们一直一直忘不掉，直到被现实刺破，才承认那终究是回不去的美梦罢了。
而彭莱，自私是她一直的底色之一，只是这种自私更多服务于她狂热的梦想，所以连自私也显得有几分纯粹。姚晨演的很好，在彭莱的落魄颓唐里，也保持了那种一往无前，自信到甚至有些自大的人格狂妄，加上设定中真实溢出的才华，让彭莱有一种扑面而来的生命力。
代乐乐领演，姚晨《摇滚狂花》，又烂又野的她们，活得理直气壮
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