初次看这个电影,也是在电影频道,吸引住我的是那一抹红色的背带和大面积的徽派建筑。因为我是徽州人,聊着这土生土长的文化,也知道徽州女人那特有的坚韧内敛和乐观。
对于一个喜欢电影的人来说,这无疑是一部瑕疵颇多的电影,但我还是被深深的打动了,看到别的评论说这是刻意的中国式煽情。我倒从不这么认为,在现实生活中就有太多这样伟大的母亲。。。。。。,一个有正常良知的人都可以被感动,哪怕是被故意的煽情带动,也说明心灵深处的情感和道德被电影中某一幕触动。从这一个角度来说,那就是一部好电影了,《樱桃》《世界上最疼爱我的人走了》《我们天上见》即如是。
初次看,我也觉得演员倪萍表演有点过了,但仔细想一想,故事中得原型人物本就是通过辛苦的劳动来忘记烦恼忧伤,同时更重要的是寄托了对未来的希望,也正因为如此,她的言行举止就不可能跟周围人一致。影片整体式采用徽派特有的石青色调,来渲染气氛,但影片每个画面总有中国红,别的影评说这是讨好影展评委会,我倒不这么认为。我想这是整个影片的核心是表达中国母亲的坚强
故事发生在有独特的中国徽派建筑风格和古朴民风的小镇。这里自古就有男丁出门闯荡经商、务工的习俗。到北方务工的德贵娶回一个女人作媳妇,人们习惯地称她为德贵家的。
德贵家的,天生丽质,勤劳、好强、乐观,可偏不随人意,三十多岁也生不出个娃,在好友金梅的劝说下,抱养个女孩——仙仙。她像当地人的媳妇一样,在堂屋地上置一口大缸,注满清水,遥祝丈夫平安。
可是不幸降临了,德贵在外务工时摔死了……悲痛之中,德贵家的用大锤砸碎了大缸,缸水漫了一地……
为照养仙仙,德贵家的辞去工作,干起了既扫街、收水费、卫生费,又糊纸盒、装订书本的活……
清早,当德贵家的背着仙仙来到小巷扫街,却发现人们已经自扫门前了。孟奶奶告诉她,抱养的仙仙不吉,有邪气,劝她送回去。德贵家的认为丈夫的死与仙仙没关系,孩子是无辜的,既然抱养了决不反悔。但是乡亲们还是说,扫街可以,不许德贵家的娘俩迈进他们的门槛,图的是在外务工亲人的太平。
岁月流转,德贵家的恪守承诺,从不进邻里的家门。自己没有奶水,就把白面留给仙仙吃
片子的节奏极其急促,紧到喘不过气来,不比快跑时还要引吭高歌对心脏的刺激来的缓和,而持续性却犹如母亲为女儿操劳的心永远悬着不停歇,相比女儿却可以淡定的选择留在母亲身边,即使放弃未来,放弃芭蕾,放弃舞台,没有什么放不下的,除了母亲,也只有母亲,与母亲在一起相依,心里永远跃动的是最完美的芭蕾。
故事很动人.倪萍的表演稍显生硬.反正看过还会再看一遍,音乐很美,画面很美,那种感伤是无来由的,象做梦一样.现实生活太嘈杂,可能只有梦才能让人安静
“两个人的芭蕾”李璐新作,那些年,黑暗中,我们扶摇走过
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