好多人都说片中的野兽象征小玉米的恐惧，但我觉得不是。
片中小玉米一直反复的类比原始人石洞画像般的提到未来人如何从画像中了解到曾有自己存在。
在这段类比中她从未把自己比作画像中渺小的人类。
所以野兽正是小玉米心目中自己的样子，时刻充满愤怒，破坏一切！
小玉米的这份愤怒最初面向的是他的父亲，同时也是从他父亲那里继承来的。
小玉米的父亲看似是一个无畏的人，时刻强调自己对一切的掌控，向自己的女儿传递着用野蛮和力量掌控一切的生活方式。
但是他并不是无畏，而是自己选择了愚昧
《南国野兽》塑造了一个带有诗意的、残酷的原始部落。它在一片蔚蓝的大海中营造了一座与世隔绝的蛮荒岛屿，尽管错落有致的“钢铁森林”近在咫尺，然而富有原生态精神，刚烈热血的人民还是选择了居住在一片孤岛上，靠堆积的铁皮和丢弃的木板做成房屋，逃离文明社会权利和法制的牢笼，过着自给自足，耕种打猎的原始生活。如果说这是自由意志的天然写照，那么它属于浑然天成的“魔幻现实主义”的影片。
浴盆镇的村民如同一盘散沙来自世界各地，黑皮肤和白皮肤在这里没有任何种族界限，人们过着比嬉皮士还自得其乐的日子，大口的喝酒、吃肉、唱歌以庆祝一些莫须有的节日；尽情的捕鱼、生活，享受大自然无私的馈赠；老师将图案和文字刻在身体上，教会儿童面临物竞天择的残酷环境如何生存，一旁的学生则鼓胀着一头从未打理的张狂卷发静静呼吸……每一项看似稀疏平常的社会活动在这里都体现出与文明社会格格不入的蛮荒和自然感，作为导演心中虚构的原始村落，它的出现是对冷酷无情的钢铁世界的正面排斥和宣战。
然而这里并不是陶渊明笔下的世外桃源
生活是一头温柔的野兽，我们每个人都和Hushpuppy一样，或温柔或粗暴地被慢慢变成了一头野兽。
2012年，29岁的本恩•泽特林因《南国野兽》摘得第65届戛纳电影节金摄影机奖等多项大奖。这部无拘无束、大胆随性的作品就是一部十足的年轻导演的处女作，导演驾轻就熟的功力正如他还不到而立之年的年龄，这让他受到限制，却也成就他。同时，这部全部采用非职业演员、近乎手工作坊式的独立制作的影片，也以实际行动呼应了court 13这只filmmaking army的口号：tell huge stories out of small parts.
在《南国野兽》之前，贝恩•泽特林有两部短片作品：The Origins of Electricity（动画，2006）和《海上荣耀》（Glory at Sea），其中，《海》就讲述了一个真实的故事，泽特林喜欢用真实的环境来展现真实的人物和真实的事件。而这部《南国野兽》也是他在飓风过后的旅行中产生灵感的。他无意中来到这个屡遭飓风袭击的叫做泰勒伯恩（Terrebonne Parish）的小渔村，这个封闭的、原始的、未开发的落后地区正是泽特林感兴趣的“真实的美国”
还是南国野兽这个名字好
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