（芷宁写于2009年1月19日）
静谧却充满力度的镜头，真切又凸显心绪的音效，是“过去十年来最有个性的导演之一”土耳其人努里·比格·锡兰的惯用手法，不可否认，他获得61届戛纳最佳导演奖的影片《三只猴子》也充满了这样的锡兰风格。
作为摄影出身的导演，不同于老谋子那类“搞光影装修”的匠人，锡兰的画面有一种深切的带入感和沉浸感，不论于演员还是观众而言。他善于构图，善于调色，善于用卓越的镜头语言来刻画人物关系和心路历程，无论长镜头还是近景特写。通常，他的远景静穆而辽远，用以烘托渲染影片故事的特定氛围，近景特写又大胆而细腻，仿佛在剖析人物的内心深处，让角色的每个眼神、表情、举止，哪怕最细微的部分都尽现在观众眼前，从而令表演也形成了一种锡兰风格——内敛平实却又被聚焦被放大，而所有这些都是基于锡兰那强劲的影像掌控。
当初看他的影片《适合分手的季节》时，便瞩目于其中画面和音效的特质，在写那篇相关影评时还曾这样评价过——“导演似乎想用音效和长镜头的接合，营造出一种内心空瘪而干涸的氛围
吃过知了猴的人都知道，变成知了前，知了猴得在地下喝多年树汁，再破土爬树，变成知了。
和这部电影没半点关系。
宁浩拍无人区也号称讲讲猴子的故事，心迷宫也在电视里穿插动物世界，这是非常粗鲁的电影手法，就像小时候写作文，要在大概最后一段点名中心思想，思想你麻痹，锡兰里有猴子吗？
人性都有原始性，虽然是猴变来的，但别把事都赖在猴身上，不然猴年马月也拍不好电影。
剧情就不解释，在河北石家庄河南平顶山，都有可能发生的事情，顶包，要说拍这种题材，中国将是最大的沃土，你们倒是拍啊，老子不让你播。
一家人每个人的欲望都不同，其实又相同，就是过得不好呗，换句话你们知识分子的话——贪婪。
所有的穷人的事都可以叫做贪婪，那些地铁抱着孩子乞讨的，假装问路的，要5块钱回太空的、偷个手机电动车的，摆地摊的小贩，除了贪婪还有生活所迫。片中一家人，如果不是政府官员、不是不对等的关系，老婆会委身，还是“因为爱情”，如果不是，顶包的利益何在？
制度下的人性才是人性。
知了猴在地下十年，爬出来，一夜变成知了，扯开嗓子
三只猴子：厄康·吉赛尔领衔，假装路过，反对观看：只要起因与结果，然后思考
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