我们居住的这个行星上，几乎所有的主要文明体系都有歧视女性的“光辉传统”：
先看西方文明，欧洲启蒙运动时期的著名政治哲学家洛克（John Locke）的政治理论提倡民主政治，但他同时认为女性是不应该拥有投票权的，因为她们不应算作公民。
再比如说基督教的《圣经》 《约伯记》中有这样BS女性的字眼
"How can any man be clean? born of woman, can he ever be good? (Job 15:14-15)
此外，在中世纪以前的所谓“西方文明的源头”古希腊，亚里士多德，也是一个同样不待见女性以及奴隶的“伟大哲学家”。
德国唯心主义哲学家尼采说过很多对女性极富偏见的评论，如在他的《查拉图斯特拉如是说》中他说道：
“女人还没有同其他人建立友谊的能力，她们其实还只是猫、鸟而已、最多不过是奶牛”
（women are not, as yet, capable of friendship; they are still cats, or birds, or at best cows）
“男人应被训练以应对战争，女性则是战士的娱乐品（sexually of course）。所有其他一切都是愚蠢的”
这个炎热与抑郁的夏天---《三只猴子》
南方的夏天，很漫长，长得没有秋天。土耳其的夏天看来也很漫长，长得没有任何时间的痕迹。
《三只猴子》来自土耳其导演Nuri Bilge Ceylan执导的影片。这位土耳其影坛独树一帜的大师级人物依靠这部影片夺得了2008年第61届戛纳电影节最佳导演奖。在影片获奖相隔一年之后，我才看完这部影片，而整个观影历程竟然耗时了一个多月！选择在这个炎热的夏天干燥的空气中渡过这104分钟，无异于去洗一次桑拿。这部令人充满压抑的影片，就像南方的夏天，沉闷得让人无法抗拒！
影片讲述一个政客夜间开车撞倒路人，为了不影响自己的选举，他掏钱让自己的司机去顶罪。司机入狱后，政客引诱了司机的妻子，而这一切，司机的儿子都看在眼里。影片的主要人物仅四人，数笔勾勒便在框架之中把整个土耳其当下的社会背景以及人性的方方面面都映现在我们面前。影片以不一般的摄影手法和画面色彩把影片的基调彻底地展现出来，近似LOME相机的暗调与局部曝光，还有强烈的画面色彩对比都无时不刻不在让观影者共同体会着土耳其炎热与抑郁的夏天
作为土耳其今年大放异彩的影片，《三只猴子》的导演功力远超过我昨天还是前天看的《贫民窟的百万富翁》。
非礼勿视、非礼勿言、非礼勿听，这一家三口如“三只猴子”般将自己和别人的秘密隐藏在“不看、不听、不说”的内心深处，各怀隐痛却又无力缝合。溺水而亡的小儿子是这个家庭最难以忽略的痛，虽然他们三个不提，但这是这个家庭充满忧伤的最根本原因。不管该不该看，该不该听，该不该说，都已经看到了、听到了、说出口了。
导演的机位精确到了令人叫绝的地步。电影百分之八十的镜头都在这家的小房子里完成。不知道他从哪里找到的小房子，铁路后是公路，公路后是大海。火车总在恰到好处的时间经过（导演算得真准啊），咔嚓咔嚓的响声及到位地烘托着男女主人公的表情，此时机位又恰到好处地捕捉他们的面部，特写或者是中景，内心活动最不好拍，导演却讲得出色。影片采用了类似dogma电影的手法，没有使用配乐，而适时响起的火车声则是电影最好的配乐。
母子俩谈心的一段放在窗前的茶桌旁，窗外是大海。逆光拍摄一直是考验摄影师能耐的拍摄技巧
（芷宁写于2009年1月19日）
静谧却充满力度的镜头，真切又凸显心绪的音效，是“过去十年来最有个性的导演之一”土耳其人努里·比格·锡兰的惯用手法，不可否认，他获得61届戛纳最佳导演奖的影片《三只猴子》也充满了这样的锡兰风格。
作为摄影出身的导演，不同于老谋子那类“搞光影装修”的匠人，锡兰的画面有一种深切的带入感和沉浸感，不论于演员还是观众而言。他善于构图，善于调色，善于用卓越的镜头语言来刻画人物关系和心路历程，无论长镜头还是近景特写。通常，他的远景静穆而辽远，用以烘托渲染影片故事的特定氛围，近景特写又大胆而细腻，仿佛在剖析人物的内心深处，让角色的每个眼神、表情、举止，哪怕最细微的部分都尽现在观众眼前，从而令表演也形成了一种锡兰风格——内敛平实却又被聚焦被放大，而所有这些都是基于锡兰那强劲的影像掌控。
当初看他的影片《适合分手的季节》时，便瞩目于其中画面和音效的特质，在写那篇相关影评时还曾这样评价过——“导演似乎想用音效和长镜头的接合，营造出一种内心空瘪而干涸的氛围
至纯的画面、至真的声响。伴随着梦幻稍纵的抽离。
一个分崩离析的家庭，一个关于失去的故事，失去自由的父亲、失去操守的母亲，失去了支柱的孩子。
影片让这个家庭处于一种缺失的状态，前半部分父亲的坐监，母子关系的紧张显得自然可信，而后半部分刻意的将儿子排除之外，又因为九个月的纪录缺失，使得母亲这个关键角色的转变显得比较难以理解。
也就使得影片并没有想象中的让我如何的触动。
不过努里·比格·锡兰绝对值得那个戛纳最佳导演，单从每个段落都堪称完美。可能他还是需要一个更流畅、完美的剧本，有一天他会得到那片属于他的叶子。
三只猴子：固定机位摄影，难以改变的生活
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