“等待比离别更苦”，战争的重压，离乱的悲伤，温暖的存在！
大时代下小人物的生离死别，战争的创伤注定悲情，爱与守望，痛与挣扎，烽火幸存的万里飘零，不顾一切追寻彼岸的挚爱，使人荡气回肠！
徐克的剪辑使其融入了大量的故事前情，这让下部的故事很具独立性。
影片画面非常棒，色彩厚重 渲染极好，演技上层，人物饱满，吴宇森的诚意，这才是电影！
又，沉船的戏能再多些渲染和铺垫会更具有冲击力。
《太平轮•彼岸》（以下简称《彼岸》）是一部可以独立成片的作品，即使没有看过《太平轮（上）》，也一样可以明白剧情。徐克操刀剪辑的版本纳入了半小时的前情，人物的命运有条不紊地展现在观众面前，足见创作方为了《彼岸》是花了心思的。事实上，如果没有上集，直接发行《彼岸》的话，或许会更符合市场的期待。
吴宇森的电影，很多元素是可以预期的。兄弟情、男女爱、乱世情仇，当然，还有枪火和白鸽。喜欢的观众自然可以重温旧梦。《太平轮》的战争场面和《风语者》一样，是放大版的街头枪战，这次吴宇森挑战的，是海难场面。
据说吴宇森本来的打算，是借李安《少年派的奇幻漂流》中的水池来拍海难戏，后来由于档期拖延，所以自己搭了半个足球场大的水池和1:1比例的轮船模型。从影片的效果来看，道具和布景的逼真已经可以媲美好莱坞电影，电脑特技也相当不错，可说是国产电影的技术标杆。据吴宇森说，拍《太平轮》的初衷之一就是提高国内的电影制作水准，单从这一点来看，他确实做到了。
平心而论，《太平轮》的制作水准
剧情槽点也挺多的。可是，挺好看的呀。我一个纯观众能看到，大时代面前，个人命运的飘摇和力量的渺小。金城武演的严泽坤是个特别让我感动的角色。在大时代面前，为了家庭，放弃了对自身命运的抗争。完全戳中了我的点。我觉得剧里表现的爱情其实不是很感人，感人的是灾难面前人所表现出来的善良和在大时代里人颠沛流离却挣扎着活下去的勇气。章子怡啊宋慧乔啊演的角色并不是绝美，但是看起来极其舒服，女性对自己命运的把握，和对大时代的不屈服，感觉特别棒。景很美。
比我预想的好看多了
觉得比第一部好看
画面很漂亮，音乐好听
在上海某个照相馆
三张特别的照片，
串起三对恋人的故事
佟大庆VS于真，（佟大为VS章子怡）
命运的结合
士兵要挣点军饷，在街口找了于真拍照，当时她抱着路人的孩子，于真是一直在寻找她青梅竹马的恋人阳天虎，辗转到了上海，一边当护士找他，一边为了生存站街活下去。
只是一张照片的缘分，却让两人在1949.1.27，从上海去台湾太平轮上再次相遇，一起活了下来
于真离开医院要上船之前，阳天虎的遗体就被送来躺在她刚刚铺过的病床上，乱世活着就有希望，人活着就好。
雷义方VS周蕴芬（黄晓明VS宋慧乔）
一见钟情的爱情故事
将军和有钱人家的小姐，相遇在一只舞，比较俗套的故事，因为战争，分离，周蕴芬怀了孩子去台湾等他，因为离别不断成长
雷义方是太平轮上的主角，已经舍身殉国了，彼岸是活着回忆里，佟大庆是他的通讯兵，严泽坤救过他，忘了说雷将军拄拐杖，在受伤失意的时候遇到了周蕴芬。自杀前让佟大庆把他的牛皮日记本带给夫人。
日记本可牛了，防海水，于真在海里拼命捞起来的
再大的轮船 驶入大海都是一叶孤舟。一张船票可以寄予多少深刻的爱恨离愁 只是挡不住命运浪花的倾覆。多少还没说完的情话 还没传递到的惦记 就这样被强行画上休止符。戏剧得一如我的生命之于永恒的宇宙 我在痛苦和从容中辗转的一生 从来不会让时间光洁的面颊添上一丝皱纹。那是穿越永恒眼光中的一瞬 却是我珍视的全部。
《太平轮·彼岸》，且不说豪华养眼的卡司、震撼的场面、复古的服饰、唯美的配乐、精致的老上海台湾风土人情刻画…均堪称细腻而大气的史诗之作。我是深深地被故事中流露出的讴歌女性情怀打动了！
故事改编于六十多年前发生的震惊世人的海难真实事件，发生的背景是在1949年中国解放战争时局动乱的悲烈年代，国民党军队节节败退而南下，“太平轮”则是这时期的逃难船。影片以三对情侣乱世浮生的生死恋为主线，展示了不同身份女性的精神魅力，从她们身上，我读到的是相同的爱情观：像坚守信仰一样，勇敢坚守爱情。
很多观众，应该和我一样，不仅仅是感动于她们在追求爱情中活出自我，更是那份弥足珍贵的坚守。在生命如蝼蚁一样的大时代，视爱情如生命一般的信仰。懂得珍惜、懂得坚守，勇敢追求爱，本身就是一种爱。
【于真：像稻草一般的存在。】
章子怡饰演的于真是一个身份卑微的下层女性，外柔内刚、貌美善良、不识字却很聪慧，也是影片中自我意识最强、最打动我的女性。她为了寻回曾经的爱人阳天虎，跟随军队由北南下一路奔波，居无定所。为生活所迫
太平轮(下)·彼岸：《太平轮·彼岸》是一部什么样的电影
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