如题。虽然每个作品都是作者/导演自己想表达的东西，但呈现的时候或多或少会考虑观者，比如故事是如何讲述的，主人公们该如何演绎。但这部电影似乎关注的只是导演或者主创人员想要表现的东西，就是我的想法是这样，你跟还是不跟。因此在一些镜头的处理上似乎并不那么亲民。这也是我在三星与四星之间摇摆，而最终给了三星的原因。
就四星来说，文字优美，故事特别，演绎真实，情感深刻。刚开始时挺诧异的，像洪晃这么一个大女人会关注小三的题材，其实不然，关注的是女性内心的情感。无论多么强大的女性
窗外，一群孩子在玩“小人家家”，我却拉着窗帘在看《无穷动》。
镜头慢慢推近玻璃窗内的拉拉，音乐若隐若现。等待的片刻，一不小心就让孩子们天真烂漫的大叫大喊声给扯出了窗外——他们真的好像有无穷的动力去追逐幸福。无奈，终有一日他们也会长大，也会有意无意地看到形形色色男女的嘴脸，那个时候，别说是过家家没了兴趣，恐怕对自己也多少会提出些质问。
这些大人真他妈好笑，就连起码的游戏规则都遵守不了，分配你做老婆就像个老婆的样子，怎么可以老公轮流睡，朋友照样当；最看不惯她们愣是要把一只鸡脚啃出点学问来，那么麦当劳早成三好学生颁奖台，肯德鸡入围最杰出人类贡献奖了……
幸好有群孩子隔窗给我嘈杂，睡意才不致于入侵到我的中枢神经。终于等到勤勤号啕大哭，心里一乐：“原来是你小样的把妞妞老公睡了啊！”还没来得及庆幸，拉拉读完E－mail发了疯似的开始大笑，原来还有这一茬呢。影片看到这里，谁是偷人家老公的罪魁祸首已经不再重要，谁也不那么可爱，谁好像都可以被伤害。
夹杂在孩子与一群衰妇中间，我多少开始怀念
编得粗糙，导得应付，演得业余，说得太轻巧，浪费老子时间++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++够了50 字没！
看了那么多骂的文章，原以为真是部怎么向男性挑衅的电影，什么女权啊，什么粗口啊，调侃男人啊，以为洪晃她们怎么个装疯卖傻地搞怪法，搞半天是部伤感的正片，真不晓得那些个骂它的男人到底看懂个什么？？
女权?女权在哪呢?动不动说女权的恐怕男权得很.其实片子里调侃也就那么一点点,换了是男人作同样的调侃(如"手机"),保管博得大家开心大笑,但现在女人一调侃,男人却受不了了
觉得片子拍得很好，象是在拍我的朋友，虽然我并没有这几个朋友。“演员”长得真实演得也真实，情绪更真实，这业余演员真的完全比得上专业的，哪天宁导或徐导相中我也让我去试一把？反正我相信她们，会拍出我想被拍出的。
女人看女人拍的电影确实是不一样啊。
对刘索拉的拉拉印象更深刻些，也许是那两段独白的效果吧，或她身上“艺术”的特质更多一些吧，很出形象。相比之下唯一的专业演员李勤勤倒显得要次一些，长相说话都有点傻。
结局挺悲的，疯了一个（不是妞妞而是拉拉），看到马路上晃荡着的女人中少了一个疯掉的那个，真的很伤感
大概是一个月前看的这部片子，说实话不喜欢。不是因为感觉镜头用得太露骨或者因为演员演得太夸张，而是觉得她们哪里在传递什么思想，表达什么精神，活脱脱是一群青春不再的老女人在自顾自怜地发牢骚。
什么女权主义，完全是男权压抑下的怨语痴言。另外这部片子中人物的大段对白，还有影射之嫌。
真正独立的女性生活不应该是这样的，她们以丰富自己为目标，老公出轨算不了什么大事，犯不着如此劳师兴众。况且这段四人共处的时光在情节构造上缺乏张力，衔接上也显得不够流畅，看得人很压抑。
无穷动：我静静的站在池塘边欣赏干瘪的荷花，呼吸那悲，呼吸那美。
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