“你们握着他的人生，却告诉我这是张震。“这是我的观感，亦是我的态度。这句话里藏着的四种人称，你们、他、我、张震。这四种观看角度如同纵横的网格交汇在电影这张棋盘上，认认真真摆出一盘关于吴清源的完整想象。
【你们】
“你们”指的是这部片子的主创。导演田壮壮，编剧邹静之和阿城。他们之中的灵魂，是阿城。
吴清源在文艺圈中不缺朋友。在童年的胡同口，就与梅兰芳结成忘年交。后来东渡日本，又与川端康成了挚友。等到吴老封盘成仙，又被金庸奉为偶像，幻化成风清扬，传扬四海。吴老的晚年，又有阿城这一帮老派作家在眼前，围棋之外，便是喝茶聊天。阿城并不懂棋，于是在他眼中，是一个出于围棋意义之外的吴清源，他所见证并想表达的，是吴清源的生命起伏与精神境遇。
田壮壮掌握影像表现，来自阿诚的这种观看视角，才真正决定本片。围棋这门艺术，在片子里并未得到发挥与展现，吴老波澜壮阔的围棋生涯，也多是被一行行字幕一笔带过。这部片子并没有对吴作为一个棋手的职业生涯作过多讲解
很早我就关注《吴清源》这部片子，其中有三个因素。
其一：导演田壮壮一如既往的坚持和朴拙内敛的风格，已经成了中国艺术电影不可缺少一道风景线。早期的《猎场扎撒》（1985）和《盗马贼》（1986）展示一个导演成熟的叙事能力，两部片子都浸染着民族性格和宗教风俗，这些元素令片子备受争议，电影本身指向人心更深层次的绝望。1992年他的《蓝风筝》是一部直面四五十年前的历史拍的最冷静的作品，与之后陈凯歌的《霸王别姬》（1993）、张艺谋的《活着》（1994），还有早期谢晋的《芙蓉镇》（1986）成为一种互为关照的关系，利于我们反思那段令人悲哀、灰暗的历史，透视埋在冷酷现实灰烬下的人的命运，对运动荒谬性做出嬉笑怒骂的批判。进入新世纪，他翻拍了《小城之春》，虽然没有跳出费穆先生的浓荫，造就出一种新的叙事风格来，但他在向大师致敬的同时，展示作为一个导演扎实的功力，令自己恢复了信心。其后记录片《德拉姆》（2004）与当时的娱乐大片相映成趣，一个是追求肤浅的感官体验和情节的漏洞百出，一个是追求人内在真挚的精神力量和人文之美
吴清源：这个中国人入过两次日本国籍，为了寻求真理
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