《长江图》在中国电影市场注定是一朵奇葩。因为《长江图》的节奏极其缓慢，倒叙加上碎片化的电影结构，也让人看得摸不着头脑。就连导演本人也不看好票房，可是，本片有让人称赞的地方，李屏宾作为《长江图》的摄影师，成功地把该片拍出了中国传统山水墨画的意味，这是其他国产电影做不到的地方，《长江图》还描述出了水文化与鹿文化之间的关系，并且把这两种文化外向化成高淳和安陆，让观众能够更加具体的，感受水陆文明之间的碰撞。
《长江图》的开头是倒叙的，船长高淳正在拿着望远镜偷窥正在接客的安陆。这是本片买的第一个伏线，安陆与高淳处在同一画面中时安陆的年龄看起来很大，高淳在船里找到一本残旧的诗集，名叫长江图。长江图是贯穿影片的终极线索，这本诗集也代表是高淳与安陆的过去。他们第一次相遇是在一艘船里，船里呈现出一种暖色调，表示着高淳与安陆的关系处于一种微妙的和谐状态。影片从这里就开始积累着一种情绪，递进式的释放，这里的安陆代表着陆地文明，高淳则是一种水上文明，他们在初阶段是相容的
“长江图”MOVIE CROSSCURRENT
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