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先說結論。《长江图》跟長江一點關係也沒有，而是跟長江文學有關；劇中這趟長江西行也不是表面上的載貨或邂逅女子之旅，而是一個活在21世紀的中年詩人企圖逆尋中國詩文學源流的魔幻寫實歷程。
這是很美的發想，然而太正確的發想碰上太脫軌的執行，最終讓全片的失敗成了必然。舉凡男女主人翁作為這部「偽公路電影」的主角實在欠乏動力、幕次的模糊，一路到太多特寫帶有疑似拍完才想到如何分場的異物感、過度的審美疲勞.....等等，戲劇上的缺失恆河沙數。然而較之戲劇性，對古典文學史其觀點的偏差，恐怕才是更嚴重的問題，畢竟，美學與詮釋可能是這類面朝影展的藝文電影唯一的看點了，不是嗎？
說明這種美學偏差前，得先論續一下《长江图》的本質。在論續說明這點之前，先來聊聊我第一次觀賞本片，即2016年7月6日台北首映後，本片倆位靈魂人物：導演楊超與攝影指導李屏賓的問答。
不誇張的說，《长江图》的台灣首映獲得的是皇帝級的待遇，不僅在臺灣極重要的台北電影節影展（北影）擔任重點放映，放映選在臺灣最大的西門中山堂
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今天看这篇文章之前，我送几句咒语给大家：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。（人生困惑时念一念。想知道意思的，留言。）
我是很少看文艺片的，尤其近几年，更是没耐心看下去。不要和我扯年纪，嗯，未成年。（认真脸）
第一， 文艺片有时候不是看一遍就能懂的，或许还要配上那些比较懂的人的影评才会明白；
第二， 大多数文艺片都比较沉闷，台词拗口或者没有台词，只剩下沉默，如果是这样的话，一般的人还真懂不了，这时候我就想通了为什么商业片会这么受欢迎的原因了，人去电影院是去图一乐呵啊，谁愿意去影院还要去花脑子去想这些有的没的呢，吃着爆米花哈哈哈不挺好的么；
第三， 文艺片终究还是小众，没啥市场，有市场的，估计要靠命了！
秦昊这个演员，别人都称他为文艺男神，一脸忧郁，我倒觉得他很gay相，居然和伊能静在一起了，他俩还挺配一脸的，反正一个看起来作，一个是真的作，既然都作，不进一家门岂不是可惜了！额… …原谅我的奇怪的审美。
他主演的电影，有好几部都进了戛纳电影
《长江图》主创专访：杨超、秦昊、辛芷蕾
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