《真．哥斯拉》好看，是很日式動漫的好看，如果熱愛日本文化的話更能讀出電影的弦外之音。否則就官能刺激而言：呈現哥斯拉的CG褒貶不一、超強勁的演員陣容表現也不完全絕讚、故意鋪排也略嫌過於單一（尤其呈現政治攻防部分流於口水戰），但呈現大都市面對大災難的壓迫感很到位，而且還為「哥斯拉」這頭國寶級神獸重新定位，把整個故事拉至一種寓言的水平，著實會令熟悉日本時事文化的觀眾看得很激昂。
片中大量的「口水」政治會議，一邊譏諷日本的老人政治、臣服美國又不屑的微妙複雜情緒（所以有指庵野秀明是以右翼的立場去批判右翼政府？），另一方面，又強調日本人的各種自發性行為，嘗試尋找不完全毀滅（核彈）「哥斯拉」的各種方法，對白中亦不斷強調「這個國家還是有希望的」，算是平衡了兩方面的觀點？
每次「哥斯拉」發飆釋放出幅射光束千的時候，畫面皆有種難以言喻的美感，明明劇情是交代東京幾近被毀，總理及內閣官房長官等高層全部死亡，但火燒東京的畫面，真的有種詭異動畫美…難道這就是《新世紀福音戰士》風格？！（利申：我沒看過啦…）
1954年，特摄之神圆古英二创造了一个从海中出现，破坏城市的凶恶巨兽——哥斯拉，这一经典形象从此成为日本怪兽的代表。
经历了63年风雨，拍摄了大大小小刚好30部电影（包括两部美国版），怪兽之王的形象依旧新鲜。作为特摄的狂热爱好者，日本的特摄片我是必看的，从奥特曼，假面骑士，超级战队这样的超级英雄特摄到哥斯拉，卡美拉这样的怪兽特摄，在我看来，都是十分精彩的。
谈到特摄，就不得不说皮套这一关键道具。受于技术和经费限制，最早的哥斯拉是由演员进入皮套来进行演出，而哥斯拉的皮套加上从下自上的拍摄手法，在50年代看起来是十分震撼真实的。直到1998年，第一只CG哥斯拉经美国之手诞生，不过日本方面对此很不感冒，东宝公司甚至在2004年的《哥斯拉终极战》中，让“正牌”的怪兽之王暴打了这只美国大蜥蜴——他连原子吐息都不会啊！
但是2004的哥斯拉之后，很长时间内我们都没有看到哥斯拉在大荧幕上的身影。奥特曼在这期间走过了45年纪念，可是特摄之神圆谷英二导演的开山之作却足足消失了10年，直到2014年，美国再次翻拍哥斯拉
苦候了差不多半年时间，终于等到了《新哥斯拉》的片源。
被誉为日本国宝，有着「怪兽之王」称号的《哥斯拉》系列，应该能够算是我的童年回忆吧。那时候，我虽然心里很奇怪，为什么日本（尤其是东京）总是要被怪兽入侵，而且这些怪兽层出不穷，仿佛了无尽头。
但与此同时，少年心性也让我希望这样的怪兽入侵能够「再来一次」。毕竟，看着个性各有不同的怪兽厮杀，然后人类英雄们「从中作梗」，对于年少中二的我（以及很多那个年龄段的男孩）而言，是很有杀伤力的。
后来，哥斯拉系列的质量每况愈下
刚看完《新哥斯拉》的时候，特别兴奋，发了条短评，认为它虽然在视听上没有很好的科幻美学呈现，但其科幻观却足以让它进入佳作行列，并且觉得《新哥斯拉》吊打了《汉江怪物》（当时奉俊昊的《寄生虫》刚在戛纳首映，就恰好联想到了《汉江怪物》）。然后这两天又把两部片分别重刷了一遍，觉得位置可能要调换一下了（量化评分上）。
当然，按理说两个片子其实表达都不尽相同，作比较也只是因为通过怪兽来袭折射出来的不同侧面而已：在《汉江怪物》中，两代人拯救孙女作为叙事核心
【新哥斯拉】极致！史上最丑哥斯拉
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