还是在破旧的新光，胶片的颜色都已显陈旧，声音也不尽完美，好多台词半是因为方言半是因为年代久远甚至都听不清楚。但看完之后还是会倒吸一口凉气：95年的时候曾有这么牛逼的片子啊！
警察是一个永远能赋予无数标签的群体。而那时的民警，表面是国家权威的象征，体制与正义的代表，但每日接触的都是些鸡零狗碎的破事——抓疯狗，抓卖黄画的，抓天桥下私设小赌局骗钱的。风光的一面几乎与他们无缘，或存于儿子“抓坏人”的想当然里，或是资本主义国家的侦探片中。
就是这么不尴不尬的状态，任谁都看得出来，这个社会的游戏规则在改变。但是，过去的一方又在撕扯现在，而未来还在遥远的地方。一个小民警，非职业演员扮演，小人物的憋屈与辛酸就这么一层一层被剥了开来。
其实可以用好多角度去看它，这么想的时候，又觉得自己说不清楚其中的来龙去脉。如果理论程度足够，应该可以写一篇长论文了。
前阵子做改革开放30年的片子，总想找一些当时的纪录片来还原那个时代。但是，除了《中国》里的那几个经典镜头代表了那个“前史”，我们究竟是怎么过来的
1、不同于“批判现实主义”的现实主义，完全放弃了情节剧式的叙事模式，我直到今天才在国产片中“发现”了它。用导演自己的阐述来说，其创作是进行了新现实主义最高阶段的尝试，摆脱剧情结构，并让非专业演员的表演达到比专业演员毫不逊色的境地。
2、因为其几乎不带任何成见的记录和呈现，时代、生活、人物的本来面目得到极大程度的还原，观者能逐渐体会到真实生活当中本身就存在的多义和含混性，没有非黑即白的是非标准，即使讲警匪故事，善恶也似乎是相对的。
3、因为放弃了剧情，叙事既无起点，也无终点。它拆开了生活的里子，却没有缝上。作为叙事副线的民警家庭生活一地鸡毛，最终也没有任何好转（亦或恶化）的迹象。不同的人生态度会给出不同的人物解读，这种开放性又会让观者进行自我反思。
4、今天看到还十分惊异于当年能过审，查了下果然经历了不少波折，最终是公安部的领导拍板放行，不知是否因为被真实的力量撼动了。
5、不免想到，如今的社会生活中每天都在搬演荒诞剧，如果纪实主义能够在今天的中国实践开来，必定会被历史铭记。
首先我在本片中并没有看出这些警察徇私枉法乱用职权之类的事情。还有一些人说的什么黑警察之类，更是扯淡。在那个时代背景下，特殊时期特殊手段。就算在现在我也不认为在警察受到侮辱时应该忍气吞声。这个电影更是反应了当时那个背景下法治的不健全但是正在健全中的状态。也反映了当时的时代气息和社会状况。
过去对宁瀛导演的了解也只是皮毛，印象最深刻的莫过于《无穷动》，一部颇带争议性的女性电影，在如今重新观看北京三部曲，对导演有了一个重新的认识，影片的艺术性不仅仅在于他是对九十年代这个历史记忆的保留，更大程度上也是时代发展的产物，一个用客观视角审视社会，深刻的剖析人与城的依恋关系，新时代的转型不仅仅是空间上的重构，也是对时间的解构，在解构与重构的悖论上，导演对空间的呈现是尤为重要的。
影片开头，国立带着新来的片警连贵熟悉老北京片区的情况
《民警故事》是宁瀛的北京三部曲之一。是一部特别像纪录片的电影。
1994年的北京，在回忆里几乎已经被忘记的北京，看着电影里那些陌生又熟悉的街景，恍惚间似乎有点穿越。
看完后意外的碰上了导演的演后谈,也对这位女导演有了新的认识。
实话说，这是我完整地看到的她的第一部影片，也许是那部叫做《无穷动》的女性电影的争议太大；也许是之前加诸于她身上的标签太多，一直拿不定主意是不是要看她的电影，直到这一部《民警故事》。突然想到，虽然名字很像，但是与成龙的《警察故事》系列完全不同。
《民警故事》的介绍就一句话，中规中矩——北京片儿警的故事；自然与港产商业片《警察故事》毫无共同之处。
还有就是，有的电影很好，但是和导演的交流就没有那么顺畅，这一点在和国外导演，特别是非英语国家的导演映后交流时体现的尤为明显。而宁瀛和到场观众的交流，无疑是顺畅而成功的，至少对于我来说，正因为她率真而毫无做作的交流方式，让我决定抛开外界所加诸于她的那些奇怪的标签，而是把她的作品都一部一部找来看一下。
“民警故事”灾难中活下来的人
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