对于我来说，双旗镇刀客这部片子是个简单的爱情故事，故事是这样的：
他死了爹，按照他爹的临终遗嘱，大老远的去双旗镇接他指腹为婚的媳妇。
他一见钟情的爱上了他的媳妇，可瘸腿的老丈人不待见他，后来一个恶霸要强奸他没过门的媳妇，为了保护她，他一刀砍死了恶贼。终于，他和她成亲了。
恶贼要来报仇，全村人人心惶惶，他只身去求援，她站在高高的土堆上远远的盼着他回来。他回来了，她好开心啊和他一起骑着马奔回村里。
第二天援军没来，他只身上阵，他老丈人先被恶贼所杀，两个无辜村民也相继被杀，最后他清醒过来背水一战，黄沙中砍死恶贼首领。
最后，他和她，两人两马，消失在如血的残阳中……
一句话：谁欺负我的女人，我就杀了谁！
最后正邪的单独对决是一定的，沙里飞不出现也在情理之中，整个故事简单且节奏很好，剧情循序渐进，主题音乐很棒，摄影很美尤其是那整个双旗镇缓缓拉升的镜头。从人物上来看很明显，有《黄金三镖客》的影子，好人坏人和丑人。孩哥自然是好人一刀仙自然是坏人，而沙里飞骗吃骗喝自然是个丑角。无论是借鉴还是致敬《黄金三镖客》都无可厚非，重要的是拍出了自己的特色。服装道具自不必说，难得的是拍出市井小民的那种带着强烈中国传统民族性的气质。以片中情节来说，孩哥杀了二爷 镇上小民坚决不让孩哥离开
武侠片，无论是大陆武侠还是港台武侠都看过一些。张彻，姜大卫，胡金栓到徐克，程小东，袁和平，再到后来的徐浩峰……都看过几部。江湖，大概能分为三种。第一种，是天下的江湖，是忠君报国，是天下为公，是为名请命，是天下太平，是理想的江湖，七剑下天山的武勇，是周淮安的委曲求全，是黄河大侠的悲悯，是黄飞鸿的男儿当自强。第二种，是情仇的江湖，是独臂刀的利刃，是李慕白的青冥剑与玉娇龙，是东方不败的潇洒，是笑傲江湖的合奏。第三种是平民的江湖，是草莽的江湖，是刀为了生存的委曲求全
斜阳古镇藏刀客，
胡柳风沙啸残旗。
买酒浮生酣半世，
谁无热血少年时。
斜阳古镇藏刀客
“黄沙莽莽，马蹄得得，马背上的刀客在血色残阳中一路奔行。谁也不知他的来路，谁也不知他的去处，只见他坚挺的脊背，不歇的挥鞭，必有他笃定的方向。”这是影片《双旗镇刀客》的主角——少年刀客“孩哥”的出场。
年少时的我们，何尝不是如此清楚坚毅，即便不知自己想要什么，却必然知道自己不想要什么。所以我们叛逆、反抗，我们不屈从于规则，也不屈从于权威。一腔热血，就是我们仗剑天涯的资本。
只是，不知从何时开始，我们的目光已没有了初时敏锐，我们的直觉常常与犹疑相伴，我们在决策后经常侥幸自己的“正确”选择。或许是生活所迫，或许是初衷遗落，又或许是在生存面前，从前那些可笑的坚持，根本不值一提。
《双旗镇刀客》这部诞生于上世纪90年代初的武侠电影，用过期胶片、拮据资金、极低片酬，塑造了中国武侠电影的里程碑。它比王家卫的巅峰之作《东邪西毒》早了7年，它是周星驰第一部导演作品《少林足球》结局的灵感来源。它有强烈的个人风格
后知后觉，终于在这部电影面世将近30年才看到这部被不少人称为“武侠”、“侠义“的电影，
看完了后，发现这部电影与印象中的武侠电影相去很远，很难称得上是武侠“”、“侠义”电影，
称为一部接近美国的西部片还差不多。
首先，来看侠的定义：侠指有能力的人不求回报地去帮助比自己弱小的人（百度百科，姑且用之）。
这部片里，谁是侠？主角孩哥是侠？对照定义，他帮助了谁？他片中总共手三次，一次是砍马，一次是救他媳妇，一次是生死决战。
都没看出来他有不求回报地去帮助别人
【双旗镇刀客】苦练七十二变，才能笑对八十一难
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