边看边想到娄烨的《花》，可以对照的地方很多。从中国到巴黎的知识女性，从以色列到巴黎的退伍士兵，是在逃离同一种东西吗？剥离了所谓 “东西方”的差异或性别身份，遭遇的也还是类似困惑吗？法国是美丽和自由的象征符号，也是具体纷杂的抱怨的集合。
好看的人多种多样，而男主人公这样好像一比一古希腊雕塑的身材比例真使人赞叹造物主的鬼斧神工。他一无所有，在巴黎的第一晚，闯空门到没有家具的公寓借宿，被人拿走了背包，在浴缸中险些被冻死，因而又宛若重生。他早早看透了这座城市：
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黑暗，一片黑暗，全是黑暗，却响起重重的撞击声；离开，背起行囊离开，义无反顾离开，却依旧在转身中回来。这是最后一幕，也是约亚夫最后的结局，更是他作为一个以色利人在法国的命运写照：任凭多么用力，任凭多少呼喊，还是无法砸开法国朋友艾米勒的家门，一个想要离开的人，一个转身回来的人，却再也无法进入那扇隐没于黑暗中的门。
当约亚夫被抛在这个黑暗里成为无家可归的人，法国的大门为何向他关闭？两种可能：艾米勒或者在里面，或者根本不在
电影一开头，Yoav莽撞地疾步行走在巴黎街道，这里似乎刚经历了一场雨或者一场雪，地上是潮湿的。摄影机变成Yoav焦躁、不安的目光，天旋地转、剧烈晃动的手持摄影紧紧将画幅控制在人物的运动轨迹内，它跟随着我们的主人公，经过了巴黎的可颂店，咖啡店，银行，大楼，塞纳河旁，书店，那些巴黎的地标。然后这些目光被轻巧地打乱并以凌厉的方式剪辑在一起，如果说这一切看起来很荒诞，那么恰巧正是Yoav的困境。对，失魂落魄的时刻。叙事的张力马上显露出来：Yoav从自己的家乡以色列逃离，他一心想要拥抱法国的文化
映后，影院请Tom来做映后谈，回答观众提问，按记忆简单记录一下。
最开始的两个问题有关Tom自己的个人经历。父亲是法国人，自己跟着妈妈在以色列长大，学习戏剧，有过舞台经历，这是第一部法国电影作品，在学习法语的同时看了大量新浪潮时期的法国电影，很喜欢，并且在表演中也学习了自己喜欢的法国演员的感觉和方法，能拿到这个角色很幸运。
有观众问，该片在以色列的上映情况。Tom说，拿奖以后就有以色列影院买了这个片子在国内放映，大家对于能拿金熊奖挺骄傲的，像是骑着高头大马凯旋回了家乡。
朋友问
柏林电影节上周末落下帷幕，金熊奖花落以色列导演那达夫·拉皮德（Nadav Lapid）的《同义词》。尽管影片首映后得到两极评价，但是在每日场刊中却依然以最高分（3分）名列竞赛单元榜首。多年前我看过他的《警察》后便觉得他是亚洲导演的新希望，现在可能要稍微改动一下，应该是欧洲电影导演的新希望，这自然与他的国籍息息相关。众所周知，以色列虽地理位置属于亚洲，但其文化和生活习惯却更多受到欧洲方面的影响，自然也令这个犹太人国家处于亚洲传统与欧洲先进两种文化的对撞之中。
片子难进入有二：
1. 以色列难民身份难代入。
以色列人在中东难民中身份特殊。流浪两千年的犹太民族在二战被屠族后迁回耶路撒冷，在当地建国。回到耶路撒冷这些人多是留欧的知识分子，以色列作家奥兹在《爱与黑暗的故事》里讲到他父母，母亲通4、5种语言，父亲通16种语言，在以色列建国后，他父亲在图书馆当管理员，可以想见以色列人的平均文化水平，至今，以色列的教育在全世界都是数一数二。
所以不能以一个普通战乱国家难民来看约亚夫。片子里对他也有明确交代：反战而不情愿地上战场，射击训练的那场
【同义词】高水准的喜剧片 [Film Review] Synonyms (2019) 6.6/10
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