伍迪的电影在我看来一向是描绘美国城市生活的小品文、世间百态和人情冷暖，不过这一部我觉得观念就很陈腐。一名涉世未深的哑女、简直完美——从来不会唠叨吵闹、与其相处只有耳根清净，刚见第一面就迫不及待地的可以doi，又能修车又能做饭、同时做洗衣女工赚钱养家，缺点是贪吃和爱花钱、不过也不仅仅是买给自己、确实想到了送男朋友的生日礼物，最后在男朋友狠心逃离后居然还独自支撑养了他的孩子。好了，世间有这样的女人吗，导演的意思是、如果有就赶紧娶。
下雨的凉爽夏夜，就看伍迪·艾伦吧。跟30年代爵士乐有关的一个片子，《甜蜜与卑微》，主角太强了，麦当娜又爱又恨的前任老公西恩·潘，昆汀·塔沦蒂诺的电影女神乌玛·瑟曼。一看乌玛爵士时代的造型，就想到《亨利与琼》里艳毙的亨利·米勒前妻琼。现在，西恩收起满脸的跋扈和不羁，竟卑微出一点喜感来，和看起来有几分神秘现代的乌玛一起讲30年代吉他手的那糗事。
跟爵士时代相关的一切都像是一幕传奇。我女友发叹道，为什么爵士乐的艺术家最终都是那么悲凉？好像是一种宿命，爵士乐里有一种很脆弱的东西，或如眼泪与大麻的混合物，所以才抓人吧。 30年代小有名气的吉他手艾米，却是个“千年老二”的角色，因为还有旗帜性的天才人物，NO.1先生在前头遮蔽光辉，他总是想证明自己和NO.1一样天才，他的出身和之前的经历是卑微的，有一天他在铁轨上对认识没几个小时的女作家乌玛讲述他从小的社会边缘人生涯，皮条客经历，有志写作的乌玛觉得这样的人生太完美了，对，乌玛说的就是，“太完美了"，于是艾米抛弃了一直爱他追随他的纯真的洗衣工哑女
他很自大，喜欢女人。第一个长期的亲密恋人，是在海边随手与朋友打赌勾搭的，并不能说话，却一心一意地爱着他。最终他还是跑掉了，无法承受这样的爱。一直肆意得活着，总是重复那句话，我是个艺术家。会突发奇想，让自己坐在月亮上，缓缓下落，给观众惊喜。又因害怕，狼狈从月亮座椅上跌出。好笑又尴尬，确实是艺术家该有的生活经历。对生活的桎梏不屑一顾，喝酒，爱女人，花尽心思买下自己的爱车。
他结婚了，但妻子又出轨了，安慰自己那是她作家敏感的神经在寻求写作的灵感。终有一日
伍迪·艾伦这部1999年的电影《甜蜜与卑微》是他在90年代的最后一部电影。这部用伪记录片形式拍摄的关于爵士乐传奇吉他手的电影剧本在30年前就写完了，叫《爵士宝贝》。当时伍迪不想让联美公司的赞助人为难，怕这部电影卖不好所以换成了喜剧片《香蕉》。至于这部电影为什么叫这个名字，伍迪解释道：“刚开始我想的题目是：“《甜蜜与炙热》，是一个爵士乐的短语，而且我觉得这个很符合演员的特征。但是后来我觉得《甜蜜与卑微》更好。因为她是甜蜜的，而他是卑微的
伍迪艾伦的片子，常常是一个人叨叨叨叨，另一个人叨叨叨叨。
不同的是，这部片子出现了个“小哑巴”，而小哑巴由萨曼莎莫顿饰演，演的真好。西恩潘演的也好，把自负自诩艺术家的矛盾刻画描绘的很有趣味感。
好导演能把演员调度的活灵活现像极了他们想要彰显的角色。而再好一些的导演，能把演员演技和镜头，插乐，画在同一条线上，对于影片，它们是平等的没有高低之分。
伍迪艾伦这部片子采用伪纪录片的叙事手法，这在近些年他的片子中很多见。——由一个旁白，无论是不是剧中人，说一段话
一部缓慢而丰富的电影，虽然对于伍迪艾伦来说，有些地方可能显得有些稀松平常，但却永远铭刻在我的记忆中，爵士乐配乐和暖色调让这部电影像一杯波旁威士忌一样令人回味无穷。
我们总是试图理解天才、爱情或“为什么”时，我们认为他们理应能更好地处理这些东西。
我总是去找诗人，拿一些他们作品中最精致的段落，问他们写的是什么意思，认为他们会教我一些东西。但是或许，在场的每一个人对他们的诗歌的评价都比他们自己要好。诗人写诗不是靠智慧，而是靠一种天才和灵感;他们说了那么多美好的诗句
经典喜剧片 艺术家的甜蜜与卑微
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