《魂魄不齐》虽然拍的杂乱无章，最起码让人发现，谢霆锋足可以接替梁朝伟和张国荣，绝对比任何小生都更适合。
至于黄晓明，哈，这种边角料，先让我去小吐一下。他还不够格~！只配演个什么小流氓小混混，耍帅耍酷，不需要什么演技之类的。
看看黄演得太平轮，我真的无语了。叼着雪茄的瘸腿威武将军，让他演成个什么玩意了？！看看他演得爱国英雄~！能不能别再侮辱革命先人~！
其实最早看到《太平轮》这个片名和故事背景，很难不让人想到影史经典《泰坦尼克号》：动乱时期，在一个如同孤岛般相对封闭的空间里，来自不同阶层的人汇集于此，各怀心思，却抱着对一个共同目的地的无限向往，因为突发的碰撞让这个狭小空间里的所有素不相识的人类变成命运共同体，甚至打破阶层的隔阂，其间有各种眼见生命将逝之时所产生的人性角力，和如同电影海报上“情深似海”的牵绊。
当然这只是我一厢情愿的设定罢了。明显吴宇森导演想要的格局更大，野心也更大。不仅要拍沉船事件本身，更要展示一幅从抗日战争末期到国共内战的全景图，并且将这份宏大的家国情怀浓缩到三段爱情故事里去，跟电影海报上讲的一样：“与其把生命交给战争，不如献给爱情。”
可是看完之后最让人意难平的地方就在于，这三段故事流于表面的程度令人震惊，三对恋人（？）之间的火花少的可怜，要歌颂爱情可是真情实感到底在哪里？
说俗一点就是这三对演员之间毫无cp感。不论大场面调度如何，枪战特效如何真真假假，一部号称歌颂爱情的电影让人感受不到其中表达的情感
1949年1月，由大陆上海驶往台湾基隆的中联轮船公司客轮“太平轮”因超载、夜间航行未开航行灯而被撞沉，导致船上近千名乘客罹难，仅有34名人员被澳洲军舰救起。电影《太平轮》讲述的正是这个故事，由吴宇森执导。这确实是一个与泰坦尼克号同等的悲剧，可惜没能拍出与泰坦尼克号同等的经典来。
上部相当于前传，用三对情侣串连起太平轮事件的时代背景。吴导很贪心，什么都想说，最终什么都没说清楚。从太平轮的起始港上海开始，既要展现兵荒马乱与歌舞升平的割裂，又要设计各种人马与上海发生交集
吴宇森一定是认为把电影分为上下集是让电影成为史诗片的捷径，在雷死一票人的上下集《赤壁》之后，鸽子吴又奉献了上下集的《太平轮》。当我看完太平轮上半集之后，我深深觉得，鸽子吴其实是明白自己拍不了史诗片的，他所想的不过是靠着强大的卡司多赚上一集的钱。整部电影用两个字来形容就是“刻意”，不论是战争还是爱情。电影竭力表现的英雄主义深深透着80年代港产片的个人英雄主义情节，当然那是吴导的老本行，我们也许可以把它理解成不忘本。
电影为表现史诗感拍出的大段战争场面充满数码感，而且很多场景毫无必要。开场不久时金城武穿着白大褂莫名其妙的站在一堆尸体和悲怆女声中仰天痛心时，我真想跟吴导说，你索性再放一群鸽子好了。而电影充满了这种情绪化镜头和泛滥的伤感配乐。过度的渲染只会让人厌倦，而不会让人感动。就好像好的文学一定是平实而深刻，而少是用华丽辞藻，人们心中的真正美女多是白裙素颜，而不是浓妆艳抹。
电影的爱情戏是主线，黄晓明和宋慧乔的感情戏不论是桥段还是台词，都老套肉麻到受不了。倒是佟大为和章子怡的戏自然真诚很多
怎么再把战争题材的片子拍出新意呢。
很显然。吴宇森并没有交出满意的答案。
1.段落
几个演员若是独自出演（除了黄晓明，他鬼畜的笑声就是一场噩梦），效果应该会更赞一些，因为他们没有做到【将自己很好的置入片子整体中去】这样一个行为。我不知道是导演的责任更多些，还是演员。看完电影，很难将这三组人员联系在一起，（除了佟大为和黄晓明，战争篇章挺长）感觉都是一个个独立的小块，不过近看细节，纵观整体应该是初衷吧，毕竟要反映芸芸众生。简单的说，就是人物线串得不好。分散了，而没将其更紧密的结合在一起。
2.爱情
看完总觉得哪里不对劲，却又说不上。
是那三段爱情。
后来我仔细想了一下。难道是这样的？
第一段，黄晓明和宋慧乔的爱情 。
最理想的爱情。女美男帅，门当户对，一见钟情。相识于罗曼蒂克式的桥段。华尔兹。飘雪。甚至是“周大胆”这样充斥着青春文学气息的昵称。包括坚定不渝的爱与信任。一切的一切都在告诉我们。没错。这是一场绝对完美的爱恋。“如果没有在战争年代相识，我们会有怎样的结局呢？”年轻的军座在指挥室问着自己
太平轮(上)：《太平轮》：随时抖包袱
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