李沧东导演曾说过,是侯孝贤的《风柜来的人》引领他开始拍摄电影,拾起这文学以外的表达方式。私以为,李导的现实主义试听语言可能受启发于后者,但他的叙事技巧与影坛成就已远高于侯导咯。
出自一个小说家的自觉,李导非常敏感于内容与形式的自洽,故事铺陈与悬念设置。这让即使别人看来困难乏味的故事,也能深深牵动观者的注意力。
如《薄荷糖》的片段式倒叙结构,将一个男人的令人扼腕的人生错失一点点揭开,带着观众寻找其歧途的原点。
在《绿洲》里要讲述一个脑瘫和低智的爱情故事
再可恨之人,也必有可怜之处,可恨的地方谁都能看得见,但真正造就他可恨的可怜之处,却总是被或有意或无意的忽略。
在本片中,李沧东保有着一种陀式的怜悯与尊重,他没有在刻画故事时僭越。在全片里,他既不揶揄讽刺,也不悲天悯人。没有任何跳脱于外的价值评价,有的就只是平视着,去呈现金永浩这个存在于时代下的个人,将他的故事以平静的口吻来娓娓道来。
随着火车的倒退,主角的人生也随之倒带。眼见他楼塌了,眼见他宴宾客,眼见他起高楼,眼见他宴宾客,又眼见他楼塌了
金永浩说要找一个人陪他上黄泉路,从毁了他人生的人里找。
他说毁掉他人生的,有把他的血汗钱变成废纸的证券职员,有牟取暴利的高利贷吸血鬼,有骗走他钱的朋友,有抛弃他的妻子,但我觉得,让他走上黄泉路的,恰恰是内心深处善良的自己。
那个不忍杀害无辜学生的自己,让未成年少女不要在非法场所卖色的自己,用刑后递上纸巾给受审人擦眼泪的自己,不断追问“人生是美丽的吗”的自己,以及无论多久后一提起初恋还是满脸温柔的自己。他说:
“想走她走过的路,想看她看过的海。
下雨也没关系,因为
三十岁的跨年夜,去看了这部薄荷糖...
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