1、通过呈现旧社会妓女在新社会获重生的过程,实现对政权优越性的表述和歌颂。全片以北平解放(或者以字幕形式呈现的废除妓女)为转折点,共产党的到来实现了人物命运或妓女历史的断代书写。从前受苦遭迫害,与现如今的被保护和尊重形成鲜明对比。
2、叙事语境在北京。文华从海派到京派转换。影片与时代转折密切联系。“市面美国货”“解放军进北平”……
3、被骗后,大香及其母亲求助警察的失败,从国家机器的层面否定了旧政权。镜头从警官上摇到孙中山像,鲜明的讽刺寓意国民党的所谓执政方针只是一纸笑谈。后,母亲死去前插入孙中山像,颇有苏联蒙太奇的剪辑风格。
4、母亲死后,相似性剪辑,从湖面到水缸。姑娘死去时,姐妹们面部特写结合定棺材的声音,凸显了情绪的表达,害怕、愤懑。
5、解放后的人物采用类型塑造,大春属于积极分子,也有姐妹是消极不相信党的。
6、结尾批判大会,同志用仰拍。直白的政权歌颂。老鸨子在毛主席像下低下了头,象征新政权的征服。
7、结尾处大春的几次叠印,及参加劳动,证明其获得新生。
8、石挥演配角,因此形象单一
这部电影应该是代表女性解放的具有里程碑意义的电影。
每个制度与政府建立的最初阶段,总是最具有热情最具有生机与活力的时刻,人们有着坚定的信念与信仰,并愿意将整个人生投入到为此种信仰抛头颅洒热血的程度。这是一种神奇的力量,它深入人们的灵魂深处。
几千年的旧社会旧制度,这个毒瘤与它所造成的伤害已深入骨髓,女性们受压迫惯了,她们不识字,在社会上没地位,因为穷,因为没有接受教育的机会,她们没有办法,有的是被骗有的是被卖,最后沦为娼妓。谁都想做个好人,拥有好的人生
看了四五遍这个电影,无意中发现的,真的很震撼,惊觉自己的幸福,女性的命运还是要掌握在自己手里,不管什么时候都是。老实人只能被欺负。
大香好好的一个姑娘,被骗下了窑子,受尽打骂与苦楚,得了一身病,本来以为反抗有用谁知官府早就收了钱,还被羞辱。
最震撼的是头牌姑娘生病了疼的厉害,还让接客,之前给包饺子,得了性病不能接客就反复羞辱,还没死就盖上了棺材,因为不能挣钱了。
古往今来都是一样吧,只是这个时代稍微尊重人权和女性权利,不那么视人如工具,视人命如草芥了。
孤女寡母是最好的欺负对象。
老鸨和嫖客才是作恶的人。
女支女受到的是精神和肉体上的摧残。平时非打即骂,受到千般践踏,脏病缠身,嫖客不尊重,荡妇羞辱,这些女孩子才是最可怜的人。
大香身入魔窟,母亲身死,平时被人监控,失去隐私和自由。
官家不过是另一个销金所。
揪心……
只为了钱,各种盘剥。
马三,鬼见愁,恶心人的贼玩意,我恨他恨得牙痒痒
这个男人,随时随地可以称另一个女人是它的人(畜生不如的东西不配有称呼!),别人还会来拉架,强迫女人和它走
#微影评#1951《姐姐妹妹站起来》
文华影业
这部电影,冲着石挥,李凌云的表演,我打了几分。
虽然有点脸谱化,坏人的坏都写在了脸上,但是上半部,万恶的旧社会,女性被拐被卖,沦落站街,各种“行业黑话”还真是还原了当时的“文化”,坏人的压榨,各种保护伞,穷人投诉无门……都很真实。
但是导演好像有点用力过度了,前半部姐姐妹妹的苦难演得太多,到了下半部分,姐姐妹妹如何站起来,时间明显不够了,也没有什么情节,突然就完全脸谱化和说教了。
历史不能只看某一部分
“姊姊妹妹站起来”人气剧情片 我们要站起来!
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