看片的过程中，我想到了很多电影和导演，像金基德的《莫比乌斯》（因为都没有台词），贝拉•塔尔的《都灵之马》（因为很多影评人说有都灵之马的既视感，其实我也没有看过都灵之马），马克•奥斯本的《小王子》（因为都有一个老头儿和一个小孩儿的情感），特里•泽诺的《一个人和他的猪》（都是讲的一个人在及其孤独下的处境和心态），侯孝贤的《刺客聂隐娘》（因为某些电影语言）等等。
因为中午去吃了法（请读四声）国大餐所以进场迟到了几分钟，回家以后在优酷上试看了回来，优酷会员可以观看全片。想去看的朋友们，别着急，因为反正院线已经没有排片了，急也没用，想看就去优酷冲会员或者自己找资源吧。
《冬》，邢健处女座，一部黑白电影，外景犹如中国水墨画，颇有“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”的意境。全片没有一句台词，却有此时 无声胜有声的格调。本片在声音的处理上我认为是极其出色的。用光也非常考究，表演朴实但却生动，如同一块璞玉，一根枯枝苍劲有力。影片主旨耐人寻味。
影片开头，就是漫天飞扬的大雪
第一次看这种文艺片。黑白片，无对白，夏天观影一定会倍觉凉爽的一部片子。主演是中国最帅的隔壁老王－王德顺大爷。他是重返十七岁里的帅老头，是T台年龄最大的实力新人，是大鱼海棠里椿的爷爷的配音。可以说这部《冬》不是他大概也不会这么精彩。整个片子一小时多一点，前三分之一基本只听得到王大爷的喘息，慢慢地你发现原来他也会哭，会笑，会抽泣。在我理解这个片子讲的是孤独。当你孤独的时候，似乎什么都是可以忍受的，即使只有照片也是安慰，渐渐的你会需要个活物，哪怕是只不会发声的鱼
鱼没了，还有鸟儿：鸟儿没了，还有人儿：人儿没了，还有照片···《冬》，一部沉默的，却异常铿锵的电影。一个老人足以撑起一部戏，一场冬景足以讲述一段人生。如果《大鱼》每一帧都是唯美的壁纸，那《冬》的每一帧，都是一幅国画，悲凉且宏伟！
留守孤寡老少的新闻、文章、短片有很多，可能看了以后，就是看过了，或许带些悲悯，祈求苍天保佑云云。默声片，加之黑白色彩，本片的基调就是不带色彩、不带任何眼光，怎么评论由你，怎么定义由你…
有点小失望，虽然每一个画面都有山水画（尤其是有大幅度留白的水墨画）的意境，演员的演技也是没得说的。原本我期待能像《都灵之马》一样shock到我，但是在这部电影里看到的只是孤独，如果能看到佛教之类的东西，那差不多要进入玄学了。
电影可分为鱼、鸟、小孩、化鸟四个部分。鱼说的是老人每天带着鱼缸里的鱼到冰雪中，把鱼放在一个小冰窟里，然后用一个简易的钓竿把鱼钓上来放进鱼缸里回家，每天这么重复着，这就是他唯一的娱乐。后来老人有了一只不怕人的小鸟，相比只能活在水中，不声不响的鱼，歌喉婉转，活泼近人的小鸟更得老人的欢心，于是老人杀掉了鱼，与小鸟为伴。老人杀掉了鱼，可能是单纯的喜新厌旧，可能是不习惯身边有两种动物，也可能是对过去那种孤寂的厌恶，想要重新开始。
但是小鸟并没有陪伴老人太久，很快有个小孩来到老人身边。小鸟跟小孩虽然皆为有情物，但小鸟始终属于天空，小鸟虽近人但终归无法理解人类的情感，于是老人把小鸟烤了给小孩吃。但小孩却在离开的时候掉入老人钓鱼的冰窟死掉了。老人很伤感，但他还是看透了一切
《冬》比《大鱼海棠》更像一个梦，只不过《大鱼海棠》是炫美精致的少女之梦，《冬》却是苍凉悲怆的人生之梦。
这部电影是导演邢建的第一部电影，处女作拍成这样委实值得点赞。纵然有着情节上的可以雕琢痕迹，还有着某些专业影友说的雪地光影的问题，但在一个喧嚣浮躁的环境里难得的一份静寂沉稳，便已难得。
导演对镜像的把控其实还是非常到位的。电影采用黑白影像，剔除了色彩的喧宾夺主，更容易看到故事本身的隐喻。漫天飞雪、风卷雪野、苍茫天宇以及一片寂静中的孤独老人，太多画面有着静相的凝重与视觉延伸力。
《冬》讲述的故事发生在七天之内。七天之内，空旷雪山里的老人与鱼、鸟、孩子之间的相处，宛若一生的回溯。
电影开场，便是飞雪狂风里，独孤坐在雪地里垂钓的一位老人。严寒之中，他却将自己的帽子用来为鱼缸里的一尾小鱼保暖，吃饭时也会给鱼投食。只是，老人与鱼之间，牵系并不太深。水里游弋的鱼，不过是独孤中的一丝慰藉，所以，是这条还是另一条并不重要。钓鱼、放鱼、钓鱼，这个过程只是度过时光、打发独孤的一种方式。
我不去否认这部电影的艺术追求和导演个人的情感表达，导演是学摄影的，所以从摄影角度、影片的画面艺术性来看确实有可圈可点之处。但既然是意识形态类的艺术片，拍摄的侧重点应该在艺术性和人文性，而非必须要像纪录片那样现实，导演在权衡这一矛盾时还不够平稳过渡。
电影的表达有点生硬，尤其是老人杀鱼和烤鸟的画面，我认为完全可以用委婉的处理手法:比如他凝视并捞出鱼，镜头切换成切鱼肉（用道具代替杀活鱼，鱼在案板上蠕动的镜头）;比如他烤鸟，同样可以用一种人性化的镜头来捕捉关键信息
谁在风雪前头过 没有一句对白的电影《冬》
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