想到印度电影，我的第一印象永远是《大篷车》。
那是多年前一个夏天的傍晚，我和姥爷、姥姥在市场的一个小摊子买了《大篷车》的VCD回家看。依稀地，我只记得当时碟片里的画面是黑白色，还有女主人公叫苏尼塔。若干年后，作为一个大学生，当需要用理性的视角试图审视印度电影时，我却只能在这里祈求祖国的十余年教育容许自己在这里感性一次——容许我怀念那欢快的吉普赛大篷车队——怀念那曾经的夏天里那个美丽的日子。
重拾让我重新认识了很多：譬如吉普赛，譬如爱情，譬如理想。
印度这个民族是古老而神秘的，我想我永远不能祈求通过一学期课程的学习就能对它了如指掌，正如我不能保证自己究尽一生做中国人就能参透华夏文明一般。我想自己能做的就只是通过一些媒介去尽量了解与之相关的内容而已。《大篷车》包含的元素其实不多，豆瓣上的大部分影评把注意力全都集中在了“吉普赛”这一民族身上，我也不免落了俗，想说说这群奔放而可爱的人儿。
我对吉普赛人的第一印象实在糟糕透顶
怀着一腔激情去看，那些令人心醉的歌舞片段，始终那般过瘾。
然而，这不是一部欢乐的片子。不仅因为最后尼莎的牺牲，更因为故事的背景，就是放在了苏尼达逃离追杀之上的。
主人公一直在为了保住性命，才遇见了男主角，之后的一系列故事情节无不围绕着它而展开。笼罩在沉重的阴影之下，波西米亚民族的随遇即安个性予以体现，幽默诙谐，仿佛沉重可以暂且一笑而过。
最喜的还是那段《啼笑皆非》，带有些冷幽默的色彩，异常搞笑。那是不得不应付的歌舞选段，男女主角的苦笑证实着这一点，如此荒诞不经，将无奈的痛苦活生生地只为博得他人一笑。
人生短暂，无论如何度过，结局都是一样。而小人物苦中作乐，面对那些无可摆脱的命运，也唯是如此淡然罢了。
又看了一遍大篷车。
难以想象，两个半小时，依旧可以耐心的把它看完，在很多遍以后。
陈旧的印度电影，看得时候可以感受胶片的气息，与现在的电影相比，它太陈旧了，没有高科技，也没有新元素，只有简单的故事情节，和各个人物精彩的表演。
父亲被人杀害的女子，为了躲避追杀逃到了大篷车上，从而开始了一段以前从未有过的生活际遇，邂逅的他生命中最重要的人。过程中有好心人的帮助，有轻敌的挑衅，更有坏人一步步地阻挠。可是，圆满地结局，最后，女子和少年走到了一起。
随着电影中的一段段歌舞，吉普赛民族的风情一览无余，他们群居，他们团结，他们无论什么事情都在一起。
我知道很多人喜欢苏妮塔和莫汉的爱情，我也很喜欢，一个从小生活优质的女子，和一个随着吉普才人流浪的少年。命运让他们两个人走到了一起。无论是蒙多还是约翰，都是他们相处中的调剂品，异样的相遇，最终走向幸福的结局。这样的生活是浪漫的，看过《大篷车》的人都对这样的生活满心欢喜。
而我却真的很欣赏妮莎，欣赏她的为爱而牺牲自己
剧本设置很好，情节精彩纷呈，丰富的娱乐元素，娱乐片标杆。
公路歌舞主线，追杀逃婚背景，爱情交叉情感，搞笑桥段穿插。
只是故事扁平化，人物没有升华，性格没有发展。俗称无脑商业片。
人物性格单一符号化，则故事情节发展缺少演员情绪与观众情绪的推动与交流，导致故事显得索然寡味。
“大篷车”1971，CARAVAN
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