西部片从一言不合拔枪对射的娱乐化英雄向写实风格转变应该是1992年东木的《不可饶恕》,当时枪林弹雨的西部片确实到了一个瓶颈,大家审美疲劳了。影片中不再有来去如风快意恩仇的荒野大镖客,只有两个迟暮的笨手笨脚的老牛仔。没想到居然获得了市场的认可,西部片重新焕发活力,东木功不可没。
本片是再将西部题材进行了拓展,荒蛮残酷的西部,男人都是命如蝼蚁,那么女人呢?
影片将视角聚焦在了当年拓荒西部的平凡女性身上,这又是一次值得尊敬的突破。大批观众也头一次感受到荒蛮西部的女性悲惨世界
在开发的号角声中,一批美国人来到环境恶劣、谷物不收的西部,意志薄弱的人无法挺过种种苦难,成为自然的附属,精神被撕裂、肉身被隔离。
卡迪不是这样的人,她是个斗士,斗志却吓坏了男人,以至于年大未嫁。恨嫁最终让她心灰人死,积蓄的货币也变为废纸。和老家伙相比,最有爱的她最需要的是及时行乐,而不是那么沉重。
重新看了几个片段。
求婚时她说这可能是你一生中最慷慨的付出,他却说只是300美元罢了。她有理想,他有功利,两者相遇,理想被践踏。
她裸体站在他身边,说我想睡在你旁边,你必须接受,我救了你。看到这里,我还是笑了。细想太沉重了,她献出身体和尊严,他就跨过去了。
他还是太残忍了。女人如果主动,需要违背传统认识和内心的挣扎,千万要先答应啊!
这是近来屈指可数的优秀西部片,完全超越《大地惊雷》。片中没有马群、没有火车、没有枪战、没有酒馆、没有淘金、没有亮着闪亮徽章的警长,却完全的还原了西部真实的样子。而本片以女性主义切入西部片更是西部片历史上少有的主题。
过往的西部片也有很多女性形象,但这些女性形象其实都并非是女性,1种保留女性特征的角色,即邦德女郎形象,1种则完全放弃女性形象,就像《大地惊雷》里的小女孩,她像男人一样思考,为了在男权社会中跻身而模糊掉自己的性别。
本片从一开始就体现了一个很普通的矛盾:buddy小姐嫁不出去,她使出了浑身解数,她作为一个拥有高贵出身和优秀气质的纽约女性,拥有独立的资本和能力,却无法嫁出去。这个矛盾是本片的主要悲剧。而这个悲剧又包含了三个疯女人的悲剧。
1、因为穷困而杀死亲生孩子的女人
2、因为疾病而不断丧子的年轻妻子
3、因为生不出男孩而不断被强奸、虐待和自贱的女人
这三个类型的女性在当时的美国和现在的中国都可以找到。这也是我认为这部电影优秀的地方,即便在21世纪
继2005年首执导筒的《艾斯卡达的三次葬礼》颇受好评之后,演而优则导的汤米•李•琼西又带着他的第二部电影《送乡人》杀回了戛纳。“《送乡人》不是西部电影”,虽然身兼导演、编剧、制片和演员多职的汤米•李•琼斯在各种场合公开和类型电影划清界限,观众们还是很乐于将这部由美国荒蛮腹地上疯狂的女人、天地一线的状况和时不时出鞘的枪支构成的大合奏视为一部“非典型性西部片”。
与前作一样,《送乡人》继续讲述着有关旅途和回归的故事。结束了《艾斯卡达对的三次葬礼》中跨越美墨边境的艰难跋涉,《送乡人》装载着三位精神失常女人的马车从内布拉斯加出发,目的地是七百公里以外的爱荷华。这段在今天只需六小时自驾即可完成的旅程,在19世纪通常要走一个多月,倘若不幸地碰上严苛的天气或是尚未开化的印第安人,那么能保住小命已是万幸。而偏偏,在《送乡人》的故事里,接下这项任务的是一位名叫玛丽•比•科蒂的女人。希拉里•斯万饰演的玛丽是大龄未嫁女,独自生活在西部小镇。她有中产阶级的趣味,亦有底层劳动者的坚韧
人与自我
故事发生在开发时期的美国西部。影片开始没多久,女主角,(一个样貌普通的大龄剩女,可她是斯万克啊!要是我我一定会娶她)邀请一个男人晚餐,并希望能与他结合。但她被拒绝了。她说:我体力很好,能干活,我还能生育……
影片的初始设定就是女人不如男人。这不能说是性别歧视,更多的是社会分工的差异导致的地位不同。人类进入父氏社会,是因男性劳动能力的作用超越了女性的生育能力,而女性的身体构造确实并不如男性那么适合捕猎等重活。片中的几个疯女人就展现了女性的脆弱一面。劳动已经相当艰苦,而征服西部,不是一般人能做到,银幕上呈现出的男人们都在生存边缘挣扎,“脆弱”的女人便更艰苦了。三个女人被西部的生活逼疯,所以或许修道院的安静祥和才是她们该去的地方。
斯万克在西部小镇的一群姑娘中显得格外不一样,她比其它女人更加坚毅,或者说,更有男人味。斯万克自身的硬朗气质为角色增色不少。这也难怪男人们都不愿意娶她回家,毕竟谁想会和男人一样的女人结婚呢。30多岁的老姑娘在西部一个人生活,需要多大的勇气和力量!
【送乡人】孤独的西部片 注定的女汉子
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