《世上最美的离别》是闵奎东指导2011年上映的作品，电影根据韩国作家卢熙庆的同名小说改编而成，影片中英姬的原型正是卢熙庆的母亲，一个平凡，而伟大的为家庭奉献一生的母亲。这样的女性形象很多人都能从中看到一些自己母亲的影子。勤劳善良，任劳任怨，默默奉献。他们是那么的强大强悍甚至是强硬。以至于，我们常常会忽略掉他们。就像电影中的英姬，为一家人操劳半生。直到生命的最后时刻家人才反应过来。这个女人原来也是会生病的，也是会垮的。每一个依附于
这部电影并不能使我感动，或者打动我。
电影的主线一直是处于家庭、家庭成员的视角，也就是说，通过电影画面，我们知道了作为母亲的她，作为儿媳妇，作为妻子，作为姐姐的她，我们知道了她的温柔，她的劳累，她的尽职尽责，然后又让我们看到家人们终于在失去面前学会珍惜。
那么，她这个人本身呢？她也会恐惧死亡，也会在深夜哭泣，那然后呢？
她作为人这个个体，是否一直向往着，现在虽然辛苦，但是以后会得到幸福？是否从没有认真的审视过自己的生命。当她得知自己将不久于人世，她心中对于自己的一生，究竟作何想法？
照顾了老年智呆的婆婆15年，她难道真的不恨婆婆？她的心中就没有其他更想做的事，比如离开家，离开家人们，自己去做些一辈子都想，却被责任所束缚着做不到的事。这样的恨，这样的痛，这样的梦，难道真的没有吗？
直到最后也兢兢业业的为家做贡献，为家人操心，直到最后也是一个好妻子，好母亲，无怨无悔的死去，这是一个真实的人类吗？
世界上最美的离别
两个小时的电影，我只有20分钟没有流着眼泪压抑着哭声，而这动作在越近电影结尾时变得愈发明显。以至于最后我不得不是不是仰起头大口的呼吸才能掩盖自己难以抑制的难过。
看之前看到下面有人评论说，本来只是在默默的掉泪，后来直接开始放声大哭，我是真真切切的体会到了。
我是看不得任何虐待的情节的，一到这种时刻我都会毫不犹豫的跳过去，所以如果说一部电影靠的是虐哪位主角虐到很惨来赚眼泪我是绝对不会去看的。所以比起十三钗，我还是选择看离别。
深夜的两点半，我开始窝在被子里欣赏。
电影中无数次出现的线索，花。
家中的庭院里处处是鲜花，新房的挂饰中全是关于花的画，丈夫买给妻子的杯子是鲜艳明亮的颜色，媳妇给奶奶玩的球亦是鲜红明黄的。
但是即便女主人是爱花的，家庭成员们却是不珍惜花的。
儿子最先对妈妈在被子上缝上的鲜花表示不满。但是那些代表着母亲的爱。
女儿自己就是妈妈最珍贵的花，但是漂亮的女儿却甘愿践踏尊严成为第三者。
丈夫对于妻子说想将庭院中一株长久不开花的植物移植到新家表现出了冷漠。
她的一生很平淡
有一个姐姐和一对双胞胎弟弟
在她十八岁那年
父亲因文ge被批斗入狱
母亲在那期间生病住院
姐姐和双胞胎弟弟都是下乡知青
照顾母亲的事就由她一人担着
母亲难受时就会不时唠叨她、打她
嫌弃她照顾不周
（讲这段故事时，从来没听她抱怨过姐姐和弟弟）
尽管她悉心照料
但在那个医学并不发达的年代
母亲还是离她而去了
那一年
她十八岁
（接下来的日子，她是怎么熬过来的？）
虽然她是个美人坯子
但因为父亲政治上的原因
在那个年代
大家都躲得远远的
二十六那年
她嫁给了一个农村小伙儿
小伙儿家很穷
但当时对她很好
小伙儿的妈妈对她很苛刻
连帮着照顾自己的孙女儿
都要向他们要“保姆费”
她和小伙儿支付不起
索性她就把孩子带到工厂去
（记忆里的我坐在她自行车的前座，看着路边的杨树一棵接一棵的被我们甩在身后；还常梦到光裸着身子的我，小小的站在工厂的绿草地上，拿着她给的糖，看到她远远的从车间向我走来；还有散漫着海绵味道的车间里，她让我躺在载着海绵的机器上，随着机器升降，屋子里荡漾着她和我，以及车间工友的笑声）
很多时候，我们总是为了爱情而神伤，却忘记了除却爱情之外最可贵的其实是亲情。今天，我们不讲爱情，讲关于母亲，关于亲情，关于死亡。
当美丽花瓣制作的过程一步步逼近荧幕时，还以为进入了童话，不过却是显示的仁姬给老年痴呆的婆婆喂饭的场景。婆婆追问着不知去向的媳妇仁姬，而此刻，仁姬却因为生理的难忍而在厕所。出门后，还要装作被婆婆找到的样子，再继续喂饭。家中的亲人一个个忙着自己的事情，却只有这样一个家庭妇女在忙碌着家里的大小事务。
仁姬对丈夫说
故事真的很烂俗，题材真的很老套，但还是哭得稀里哗啦。
其实这个离别一点都不美。为家庭操劳的妈妈从不被关心，直到被发现癌症之后大家才努力地对她好。这样的故事真让人觉得可悲，可是寻常生活里面，我们也把多少爱当作理所当然。作为医生的丈夫知道妻子小便痛之后只是让她的去买药，高考完悠闲得很的儿子面对妈妈想学电脑的要求总是说“下次吧”，妈妈特意找女儿吃顿饭哪怕是一碗乌冬面也好也被拒绝了，直到有一天，丈夫发现妻子的肿瘤已经扩散到无法切除
“世上最美的离别”视听享受！眼泪，廉价的笔触？
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