男主对前女友充满了留恋而收起了恨意，女主对前男友充满了恨意而收起了留恋。两种极端的情绪，使得男女主命运般地纠缠在彼此的梦里。男主梦到开车追逐前女友，女主作为“肉身”在梦游中执行追逐前男友。男主梦到与前女友继续缠绵，女主在梦游中去找了前男友。
男主梦中的情意，也是女主的情意，只是女主选择了否认和压抑，只能从梦中无意识地去表达。而男主对于背叛的前女友，只怀念温存的从前，没有任何埋怨，他的怒气显然也被自我压制了。他们两个一个是完全的黑，一个是彻底的白。
金基德的电影十部我爱九部半
在他那些痛苦纠结甚至暴戾不可名状
的画面我却能体会到一种释放以及快感
像是我们内心那些积压太久的
饱受折磨的人性和心底隐藏的阴暗面
在经历了长久的混沌争斗之后
突然有一方消沉甚至短暂的灭亡了
那种快感才叫如释重负
本片通过梦 现实 的混合 掺杂
和刻薄又真实的展示了人性的深层面
主人公在通过与自己潜意识的不断斗争中
与现实生活形成了强烈的对比
这种不断的纠结摧毁了人们自己
但是在结尾
金基德还是给了我们希望
在这种彻底的绝望与摧毁后
他释放出的希望化作那只蝴蝶
在绝望与死亡的废墟上展现出的温情将之前的阴霾
一扫而去
也正象征着人性在走向极端后的必然的升华
这个故事放在现实，那就是灵异事件了。一个做梦，梦中主角是自己；一个梦游，完成对方的梦。而这两个人原本根本不认识。观众在为他们纠结的同时，肯定想出了很多办法，例如俩人生活在一起，轮流睡觉，或者两个人紧紧绑在一起睡觉，又怎会出现最后的两败俱伤，或许是因为他们有了爱情。
后来我才知道，影片中小田切让说日语，李奈映说韩语，他们说着自己的母语，语言没法沟通，可他们看起来却惊人的一体，而我看了全片，竟然也没发现出现了双语对白，看来我对韩语和日语还没有分得很清。
是江郎才尽，还是我笑他人看不穿。这句话，是对金基德最好的客观评价。
金基德的电影道路，十分曲折，曲折不是说他客服了困难，而是纵观他的电影发展，一波三折。一波三折不是说他能折腾，而是他创作从最高峰开始，然后让人明白他没有那么好，紧接着又让人看到希望，然后再次失望。
如果你想看金基德，那从这部开始最好，悲梦有想法，有框体，有骨架，甚至还有嘲讽。
可是在这么一个优秀想法的道路上，金基德没握好手中方向盘，对于演技的调度，也没有踩好刹车。
五个字，实在是可惜。
你细想
金基德向来寡言，喜欢通过场景设计和符号敍事。他的电影总把暴力与张狂隐伏于不可企及的宁谧与平静中，伺机而发击溃观众的神经烙下深刻的印象 – 从他那潘朵拉的盒子释出来不独是暴烈的爱与性，也伴随著百孔千疮的人性与价值观。
“感观乐园” 与 “欲望的谎容” 探索过关系里的情与欲，“悲梦” 转向思量关系结束后纠缠不休的爱恨情仇。有别以往教观众往谜里钻的舖敍手法，悲梦在剧初便通过治疗师道出故事的命题、设定与结果；此后剧情发展如同导演因应设定所作的推敲与思考，层层推进演化出关系终结的后遗 – 由否定变愤怒转而讨价还价至绝望后终于接受 ［Five Stages of Grief and Loss］。
一. 命题
Jin (男) 刚被女友甩掉，仍然爱她之余不想把她忘掉觉得就是只能在梦中相聚经已心满意足；Ran (女) 刚跟男友分手，极度厌恶前男友却不想把他忘掉而且常常梦游回到他身边。治疗师说他俩本是同源一体，只有相爱才会使梦消失把梦游治癒。
二. 设定
一直穿黑的雕刻师代表爱
在主角间，直接的看，男人是施控者，女人是受控者，男人的梦魇乃是女人不自知的现实，每一次罪恶行径后，二人双双被逮捕进警察局的时候，作为设计者的男人不是被当作犯人，尽管他再而三的认罪，却是不明所以的女人被一口认定为罪犯，女人似乎成为男人罪恶的替身。一个称之为罪恶的东西，必先有作恶的念头，哪怕是一瞬间的怨念或愤怒，以及后来执行它的行径，但两者缺一都不构成法律意义上的犯罪。这一场悲梦的诞生也正在于两者聚首一处。然而那个行径本身不会是罪的，它却是使恶变为罪的孵化器，把念头钉入现实的大头针，如同女人在梦游都是无意识的，而男子心中的欲望得到释放，如果一切只是在梦中，那就真的只是一场悲情的幻影，毕竟梦中的血也只是红色液体的图样；然而现实中，那就是承载着全套遗传基因的血红蛋白的罪孽。人们常讲“一念之间”，就像主角沉睡那一瞬，使自己失控的临界点。可见，醒着，多么重要。
《悲梦》好看！庄周梦蝶之很美的银色蝴蝶项链
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